黃宗江：在上海劇藝社跟上海職業(yè)劇團差不多一年，就到了1941年12月7號，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)了。我們那時演出都在孤島，因為租界上還是英美法的勢力，日本人進不來，所以叫孤島，還可以抗日。等到日本人一進來，所有這些團體就自動解散了，因為不能做抗日活動了，就自動解散了。自動解散還要吃飯呢，慢慢就商業(yè)化，就組織商業(yè)劇團了，那個時候我們跟（石輝）還一塊演過戲，都不在一個劇團了。

　　邱曉雨：已經(jīng)分開了？

　　黃宗江：不在一個劇團了，（石輝）他就演《秋海棠》，他演的真好，后來電影界的《夜半歌聲》的導(dǎo)演，喜歡專門拍那種漂亮的人變成丑陋的人這樣的故事。他要拍這個電影，就找我。可那個時候日本人已經(jīng)統(tǒng)治電影了，沒有統(tǒng)治話劇，已經(jīng)統(tǒng)治電影了。就是說我要是參加這個，不要說600元---我們話劇界600元，他連價碼都提出來了。說你來拍，跟（劉瓊）一樣，那是電影皇帝，3500元。我一下從600元變成3500元了，是吧？

　　這個戲跟日本軍國主義也沒什么關(guān)系，可是當(dāng)時我覺得跟日本人沾邊了，就覺得“民高一尺，魔高一丈”。當(dāng)時的上海小報上已經(jīng)有這種，（石輝）跟黃宗江競爭話劇皇帝。我這個人是不好爭，覺得沒意思了，這些劇團不容易，盡量搞藝術(shù)，因為要商業(yè)化，就跟現(xiàn)在的傾向有些相同，很多在藝術(shù)上更重視賺錢了，我也覺得沒什么意思，就一走了之。

　　邱曉雨旁白：1942年，中共中央在延安楊家?guī)X召開延安文藝工作者座談會，毛澤東在會議結(jié)論中深刻闡明了革命文藝為人民大眾服務(wù)的根本方向，和文藝工作者深入工農(nóng)兵、密切聯(lián)系實際、學(xué)習(xí)馬克思主義和改造世界觀的重要性。此時身在上海的黃宗江也告別了上海戲劇界，輾轉(zhuǎn)湘貴，最終到重慶參加了夏衍領(lǐng)導(dǎo)的中國藝術(shù)劇社。

　　黃宗江：地下黨給了我旅費，我就到重慶去了。

　　邱曉雨：為什么地下黨給您旅費？您是帶著身份去的嗎？

　　黃宗江：因為我去的劇團叫“中國藝術(shù)劇社”，夏衍、（金山）什么的，這些都是地下黨員，甚至是公開的黨員。

　　邱曉雨：好像到重慶之后，又開始管道具了。

　　黃宗江：我在上海已經(jīng)出名了，去重慶誰也不知道。因為那時候國統(tǒng)區(qū)跟淪陷區(qū)沒那么多交往，我在上海已經(jīng)是名演員了，到了重慶誰知道我是誰�。慨�(dāng)然也是因為地下黨介紹才去的。就說你管道具吧，我這個人是不好爭的人，有機會演我還可以出頭嘛。去了不久，夏衍他們就說，黃宗江真不錯，你讓他干什么就干什么。當(dāng)時（金山）、張瑞芳兩個人主演《家》，后來（葉露希），就是趙丹的前妻從新疆回來了，就跟我們（葉露希）拍了一組《家》，我又成為了一個成熟的演員。重慶還有戲劇節(jié)。

　　邱曉雨：“霧季”戲劇節(jié)。

　　黃宗江：我就演一個原來跟黃宗英演的戲，叫《君子好逑》，演一個很腐朽、很保守的老教授，向一個少女求婚，小喜劇。周恩來跟鄧穎超也去了，他們看得很高興。那個戲原來是黃作霖導(dǎo)演的，我很開放了，演鬧劇行的，人家都覺得有點新意了，慢慢的我就是主要演員了。