我們當時奉命到越南南方，到北方的人不少。越南南方到現(xiàn)在據(jù)我所知，除了我們有一位作戰(zhàn)部長去過以外，我們這支隊伍是稀有的一支隊伍，去拍了紀錄片。當時寫了一個劇本，這是我一個重要劇本，叫《南方啊南方》，那個時候什么盛行《南方來信》、《南方烈火》這些，要是有“南方”這個名字本身就有一種很火熱的。你就是很想用這個名字，可是南方什么呢？很難超過前人用過的，所以我當時出了個《南方啊南方》。

　　當時是很艱苦的，我們行軍走過去的，越南同志管這個叫小長征，從河內一直走到西貢附近，走到游擊隊的中心基地，就是小長征。后來我就得了瘧疾了，那時候都睡帳篷，我打著擺子、得瘧疾的時候，就寫了這個劇本。劇本通過柬埔寨，通過西哈努克路線，寄回國，我還沒回來，就寄回北京了。這個作品是我在戰(zhàn)場上、在游擊隊里寫的，我生活在這個生活當中。同時我很想寫一下戰(zhàn)爭，我覺得比較成熟的一個劇本，寫越南人和美國人，都有他的道理、他的根據(jù)，同時我自己有階級分析。

　　這個劇本寄回來了，寄到八一電影廠，還排演話劇了。排演開始不久，有演員發(fā)現(xiàn)說這個劇本是人性論的，就擱下了，不但擱下了，開始有批判我的打印稿了，我就回來了。其實劇本里就是什么問題呢？我在越南英雄家庭里頭，英雄母親、英雄孩子，劇里頭寫了一個叛逆的偽軍，美國家庭方面，美國母親是反對這場戰(zhàn)爭、同情越南人民的，這是個莎士比亞教授。我覺得我這個階級分析很準確啊，你不能都清一色，是吧？結果就說這個是人性論的標本。

　　年近九十的感慨：藝術人生兮 　　

　　邱曉雨旁白：帽子被一頂頂?shù)目墼邳S宗江頭上。文革當中，他被打成了反革命，并且一度下放到甘肅天水。當文革惡夢結束，黃宗江和阮若珊都已年近花甲，人生一段壯年時光被浪費掉了。黃宗江重新拾起自己的筆，進入下一個創(chuàng)作高峰期，《柯棣華大夫》、《秋瑾》等作品在此時紛紛問世。同時，他還作為文化使者到國外講學。認識黃宗江的人都會感到，他是一個充滿活力、從不甘心退出歷史舞臺的人，今天年近九旬的黃宗江，依舊沒有放下手中的筆，對于創(chuàng)作他有著自己不愿割舍的情結。

　　黃宗江：文化大革命結束后，夏衍那會兒已經(jīng)打瘸了，已經(jīng)放回來了。我去看他，夏衍就瘸著腿送我出來，跟我說，少壯派，好自為之。我說夏總，我已經(jīng)年近花甲了，夏總就說，我總歸是少壯派，我說好，如果是永恒的少壯派，多少年都過去了？20多年都過去了。我最近還想改一改這個劇本，文化大革命后我還是搞了一些工作，寫了一些散文，坦白書我發(fā)表了，我罵江青的也發(fā)表了，給我老婆的第一封情書也發(fā)表了，并不是這個事，因為這些事是最真實的東西。

　　邱曉雨：對。

　　黃宗江：我現(xiàn)在已經(jīng)這個歲數(shù)了，不說生老病死吧，我既然活著我還要干一些事情，我還要繼續(xù)寫寫東西，今年春天就要出我一本我沒有發(fā)表過的散文的書，叫《 藝術人生兮》。

　　邱曉雨：藝術人生戲？

　　黃宗江：兮就是楚辭，就是《屈原賦》里兮的。

　　邱曉雨：兮。