“楊采妮當然是有自己想法的女孩子，所以我們的合作也是要反復談過后達成共識的方式，她覺得這部戲講的是關于關懷和尊重的問題，那么負面呈現的態(tài)度要格外小心。尤其不要負面地去看小孩的心態(tài)，把它放在成人的世界里來看，把人物關系變得那么功利化。如果每個人都有錯，我們應該怎么去包容這些錯呢？控訴是不必要的，可能會讓人們對事物的包容性更狹窄。”徐克告訴本刊。

徐克自知，電影監(jiān)制的作用就是讓導演用自己最好的狀態(tài)把電影拍出來，何況將近20年的交情，他最懂得楊采妮骨子里始終是極有硬度的。從《梁�！烦跻�，試著讓這個身形纖細卻眉眼濃重的女孩子換了身男裝，于是銀幕上那個癡頑而又率真的祝英臺，就成了香港電影最經典的美少女形象之一。而眼看著這個小女孩一步步坐穩(wěn)了接班周慧敏的“玉女”位置，她卻一句“等這一天很久”，便正式了結自己蒸蒸日上的演藝生涯，一去整整7年。再回來，一邊是事業(yè)婚姻全部崩塌，一邊是被債主追債的八卦滿街，但22歲離開，29歲回來，別人生怕錯過的女演員黃金歲月，在楊采妮卻像是隨時可以另起頭再開篇，從成龍導演的《新警察故事》（2004），到徐克導演的《七劍》，以及譚家明導演的《父子》（2006）。“最早簽約的時候還沒有長大稀里糊涂，卻記住經紀公司當初說服我的時候這樣講，年紀輕不如試一試看啊。到22歲時合約滿，突然覺得自己確實試過了，應當出去試一試別的了。大家至今說我為了愛離開娛樂圈，但事實更多是我自己的性格原因，我是決定去做還來不及再想的女生，想看外面的世界，就決定創(chuàng)業(yè)，恰戀愛也談得愉快，就大方公開。始終覺得沒有讀大學是遺憾，便拎著箱子去倫敦讀法律，寫劇本、拍電影也是，想到就去做嘍。”楊采妮自己直率地說。

所以，楊采妮自覺她性格里所謂的勇敢、野心全是被動式的，比如讀法律、學心理時，從沒想過拿學位、做律師；拍廣告演電影，也沒有想過做明星；寫劇本更沒有想過做導演。心中唯一清晰的是比如行動產生力量這樣簡單至極的道理，甚至連那圈里人人艷羨的“好人緣”同樣也不例外。

“大概因為我從小就是家里的獨生女的原因，時時怕落單，別人家的小孩都有兄弟姐妹陪伴，我卻總一個人在角落里撥弄手指。幸運的是，哭幾遍鼻子以后我就想出了辦法，既然自己很想要朋友，那我就要先跟別人示好，表達出善意邀請，于是我學會主動交朋友。然后到了娛樂圈，聽大家說這里不存在真正的朋友，我將信將疑，但和小時候一樣的是，我也只能通過行動去驗證道理，我于是懂了要不要交到好朋友也要看自己的心夠不夠簡單善意。這就好像是我電影里的故事，復雜是因為別人的內心的確危險，但處理它的關鍵是你自己的內心夠不夠寬容和諒解。”楊采妮說。