《韓熙載夜宴圖》局部（宋摹本）

　　顧閎中《韓熙載夜宴圖》：

　　寓意深刻的千年名畫（古畫品鑒） 　

　　顧閎中（五代）

　　北京故宮博物院藏

　　中西方關(guān)于宴會(huì)題材繪畫均有名作演繹，西方有達(dá)·芬奇《最后的晚餐》，中國有五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

　　全畫共46人，描摹了韓熙載家設(shè)宴行樂的熱鬧場(chǎng)面。根據(jù)不同情節(jié)或場(chǎng)景，通常將畫面從右至左分為五段：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、更衣暫歇、清吹合 奏、曲終人散。五個(gè)場(chǎng)景韓熙載都有出現(xiàn)，增強(qiáng)了圖像敘事性和時(shí)間感。韓熙載有時(shí)融入賓客，互動(dòng)往來，有時(shí)又舉止端莊、神色凝重、滿懷憂郁，這種矛盾的行為 顯露其內(nèi)心復(fù)雜。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)南唐國運(yùn)衰微，內(nèi)斗激化，韓熙載故意醉生夢(mèng)死、不問世事，以求自保。夜宴難盡歡，熱鬧景象的背后卻是有志之士的深深無奈。

　　顧閎中身為御用畫師，《韓熙載夜宴圖》展現(xiàn)了他的高超畫藝。無論是家伎的素裝艷服，男賓的青色衣衫，還是家具的沉厚黑色，簾布的絢爛華麗，不同物象敷色豐富，大膽和諧，體現(xiàn)官宦家的典雅格調(diào)。全畫布局起伏有線，人物賓主有序，造型精微準(zhǔn)確，線條工細(xì)流暢。

　　此作的繪制年代，也可由畫中器物所顯示的年代判定，應(yīng)是宋代摹本，非顧閎中真跡。畫中家伎身穿腰身下移至腰部的襦裙，不同于出土的南唐女俑高腰 束胸的襦裙裝扮；韓熙載所戴高紗帽，形制是宋代才出現(xiàn)的東坡巾。畫中青瓷壺碗、燭臺(tái)等器用形制，也與其它宋畫中的器用以及宋墓出土物一致。

　　此畫曾被溥儀出紫禁城時(shí)帶至長春，二戰(zhàn)后流入民間。1945年，近代繪畫大師張大千花重金買下該畫，后以極低價(jià)格轉(zhuǎn)給中國大陸，使瑰寶免于流落海外。如今，《韓熙載夜宴圖》完整保存在北京故宮博物院，有著重要的學(xué)術(shù)和欣賞價(jià)值。汪 悅