玉米在明朝才引入中國(guó)，《水滸》中宋人宋江如何與公孫勝在玉米地里“斗法”？難怪有網(wǎng)友諷刺說：“如果不看劇名，還以為在看《李自成》呢。”不獨(dú)新《水滸》，“穿越”已經(jīng)成為不少歷史影視劇的“硬傷”，一抓一大把。比如，電影《關(guān)云長(zhǎng)》中，曹操請(qǐng)關(guān)羽做家鄉(xiāng)菜，關(guān)羽竟將胡蘿卜搬上了桌，而胡蘿卜在13世紀(jì)才從伊朗引入中國(guó)……

歷史常識(shí)錯(cuò)誤不斷，不少人認(rèn)為不妨一笑了之，畢竟影視劇就是娛樂大家而已，再說影視劇又不是歷史，也不是紀(jì)錄片，不必吹毛求疵。這看似有理，實(shí)則不通。不斷出現(xiàn)歷史錯(cuò)誤，起碼是對(duì)觀眾的不尊重，而且還容易誤導(dǎo)公眾。

歷史常識(shí)錯(cuò)誤不斷，原因究竟在哪？

竊以為這是快餐時(shí)代的一個(gè)附屬物，當(dāng)我們指責(zé)建筑快餐化、食品快餐化時(shí)，殊不知精神產(chǎn)品領(lǐng)域的快餐化不遑多讓，每年出版的垃圾讀物有多少，委實(shí)難以統(tǒng)計(jì)。這些粗制濫造的作品錯(cuò)別字多、錯(cuò)誤常識(shí)多，有的時(shí)候連工具書也錯(cuò)誤不斷，因此影視劇粗制濫造并不讓人錯(cuò)愕。

當(dāng)前，影視劇制造存在兩大失衡或誤區(qū)。一是演員片酬極高，占影視劇投資的大頭。當(dāng)錢都投向了演員，影視劇的制作難免泥沙俱下。二是投資方舍得做宣傳，而不愿投入資金做精品。這兩大失衡直接導(dǎo)致影視劇質(zhì)量沒有保證。其實(shí)，如果多聘請(qǐng)一些專業(yè)的文史人員，像宋朝出現(xiàn)玉米、“天下興亡匹夫有責(zé)”穿越到劉備口中這樣的低級(jí)錯(cuò)誤，就不可能出現(xiàn)。只想早日殺青，大力宣傳，然后賣掉片子，賺快錢，不出現(xiàn)歷史知識(shí)錯(cuò)誤才怪。

說到影視劇粗制濫造，著名導(dǎo)演謝飛曾經(jīng)談過發(fā)生在自己身上的一個(gè)例子。“各地電視臺(tái)都在限價(jià)，制片方又無(wú)法預(yù)計(jì)銷售狀況，只能不斷壓縮成本，粗制濫造。演員的片酬降不下來，就只能加快進(jìn)度，每天工作12個(gè)小時(shí)，分組拍攝，三五天就拍一集戲。拍《日出》時(shí)，我沒經(jīng)驗(yàn)。為保證長(zhǎng)度和進(jìn)度，我一開始讓演員放慢語(yǔ)速，后來又讓他們加快語(yǔ)速。”謝飛說這話是在七八年前，如今，三五天拍攝出一集戲早不是新聞，已經(jīng)成為常態(tài)了。

權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)電影產(chǎn)量由2003年的100部以下，上升到2010年的526部，成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)；2010年全年共生產(chǎn)電視劇436部、14685集，成為世界第一大電視劇生產(chǎn)國(guó)。試問，這些影視劇有多少精品，又有多少粗制濫造？有多少面世，又有多少終老于蒙塵的倉(cāng)庫(kù)里？

詩(shī)人惠特曼說，“惟其存在偉大的讀者，方能產(chǎn)生偉大的詩(shī)人。”同樣的道理是，惟其存在偉大的觀眾，方能產(chǎn)生偉大的影視劇。如今人人都有遙控器、人人都有麥克風(fēng)，當(dāng)觀眾對(duì)那些粗制濫造的影視劇說不，果斷用遙控器投票時(shí)，影視劇精品也許才能多一些。