香港西九文化區(qū)管理局表演藝術行政總監(jiān)茹國烈

人民網(wǎng)香港12月16日電（記者劉慧、蔣波、劉潔妍、田凱）去香港耍！不少人都去過香港旅游或購物，你知道將多一種方式去香港么？

2018年，廣深港高鐵就要開通了！這一高鐵使得香港將進入國家近3萬公里的高鐵網(wǎng)。建成后，從深圳到香港只需要15分鐘，從廣州直達只要48分鐘，北京到香港也只需要9小時……更為關鍵的是，香港唯一的車站就設于西九文化區(qū)，毗鄰機場快線九龍站，和金融區(qū)中環(huán)遙相呼應。

“可以預見，2018年高鐵和西九文化區(qū)同步運營后，旅客們走出車站，不僅可以領略到維多利亞港的美景，更可以在西九文化區(qū)里欣賞到全年無休的世界級展覽、演出及戲曲盛會。”香港西九文化區(qū)管理局表演藝術行政總監(jiān)茹國烈望著已經(jīng)初具規(guī)模的的戲曲中心大樓，吐露著心底的愿景，“文化區(qū)是為每一個香港人而建的，這將是全球規(guī)模最大的文化項目之一，我們有信心可以打造出一個讓全世界仰望的香港文化名片。”

西九文化區(qū)：一個給香港攀升為偉大城市的機會

在寸土寸金的香港九龍尖沙咀，西九文化區(qū)的藍圖正徐徐展開。

西九文化區(qū)坐落于面積四十公頃的填海土地上，這里是維多利亞港最后一塊人工填海區(qū)，它就像一顆未經(jīng)打磨的鉆石般，炙手可熱。香港媒體曾以“得西九，得天下”之說來形容它的戰(zhàn)略位置。

維多利亞港一帶，水域遼闊，景色瑰麗，在位置及地貌上都是香港的中心。每天數(shù)百萬人次跨越兩岸，交織出一幅美妙的海上繁華景致。經(jīng)濟上，它見證著香港的商貿(mào)和旅游業(yè)的變遷；文化上，為香港這個國際大都市不斷增添華彩和魅力，而即將落成的西九文化區(qū)勢必讓維港的傳奇邁向一個新的高度。

1998年，時任香港特首董建華在當年的施政報告中提出，要在位于西九龍的填海區(qū)興建一系列世界級文化設施，希望借此提高香港的文化水平與世界地位。

規(guī)劃期歷經(jīng)三任特首，民間團體、藝術家等各方長時間的討論，在公眾達成共識和參與下，終于在2013年破土動工，一筆過撥款216億港元發(fā)展。香港特區(qū)政府致力推動文化藝術的努力和決心，由此可見一斑。

崇高而足以讓全世界仰望的文化藝術，是歷史對一個偉大城市的重要評價。香港已經(jīng)有非常豐厚的通俗文化底蘊，它是美食中心、是購物天堂；西九文化區(qū)的構想，就像金字塔頂端的光輝，是爭取給香港成為一個偉大城市的機會。

西九文化區(qū)：十年愿景從戲曲中心做起

不可思議的是，這片黃金地段全面交給了“文化”。

西九文化區(qū)內(nèi)近一半面積歸屬中央公園，還有3萬平方米的藝術教育空間。一條林蔭大道綿延其間，并串聯(lián)17項星羅棋布的文藝設施，包括博物館、音樂廳、劇場、戲院、展館等，未來十年將初具規(guī)模。

更多的綠地和人行道，創(chuàng)造出更多適合人們漫游、欣賞藝術展演的公共空間與活動。同時，打破美術館、博物館、劇場等場館給外界的隔閡之感，不讓公眾連館所的入口標識，都得費一番工夫才找得到。西九文化區(qū)集藝術、教育及公共空間于一身，這種視野與格局，令人民網(wǎng)記者參訪團印象深刻。

西九文化區(qū)首個主要表演藝術場地──戲曲中心，將是第一個開放的場館。該架構包含了大量的公共休閑空間，除了2000平方米的培訓和教育設施，兩個設計一流的會議廳，還有傳統(tǒng)的茶館。為戲曲社區(qū)提供一個平臺，來進行互動、開發(fā)、生產(chǎn)和其他中國戲曲表演。

戲曲中心設計的主要特色是把主劇場設在建筑物的頂部，高鐵車站�？刻幘驮O在地下。而中間的樓層用作教學、排練、餐飲等用途，一層提供偌大的中庭供市民享用，將地面的空間盡可能多的讓給了行人。

唯有當藝術與生活相互結合之時，方才能夠使劇場成為更多民眾想要走進的地方。“我相信，一座城市的新生與發(fā)展，也將會因為藝術文化場館的活絡，讓文化內(nèi)涵與金融發(fā)展呈現(xiàn)出嶄新的活力。”茹國烈總監(jiān)如是說。

讓更多的人知道“西九”，知道“戲曲中心”

一個1:250比例的西九文化區(qū)立體模型，擺放在西九文化中心辦公大廳正中央，令西九夢想具體可觸，實現(xiàn)在望。

茹國烈總監(jiān)站在立體模型前，為人民網(wǎng)記者參訪團一行講述著西九文化區(qū)的宏偉藍圖，興奮之情溢于言表。

“一座專業(yè)的劇場，不但提供表演藝術工作者一展長才的舞臺，同時也是全民共享的文化園區(qū)。當香港的年輕人為了買一套房子、賺第一桶金而倍感壓力時，他們?nèi)匀豢梢灾�道，在文化和精神層面，還是有發(fā)展的空間，有他們釋放壓力的樂園。”

不過，要達成這樣的目標，并不是一蹴可就的。

2010年，茹國烈加入西九文化區(qū)管理局，負責規(guī)劃及發(fā)展文化區(qū)所有表演藝術設施，并監(jiān)督其發(fā)展策略及營運模式。身為香港藝術發(fā)展局行政總裁的他，有28年的藝術行政管理經(jīng)驗，曾在香港藝術中心任職13年，并于2000至2007年間出任香港藝術中心總干事。“剛調(diào)到管理局的時候，西九文化區(qū)還是一片空地，一切都還在規(guī)劃討論之中�，F(xiàn)在看到工地就表示有進展，已經(jīng)讓我很開心。說是負責人，其實那時候只有我一個。”茹國烈笑著說。

六年來，在他的帶領下，文化區(qū)內(nèi)各項演藝設施的設計工作及建筑工程均進度理想，近年亦先后推出一系列涵蓋舞蹈、戲劇、音樂及戲曲的節(jié)目。從自己一個人的小門面，到發(fā)展成幾十人的辦公區(qū)域，茹國烈親眼見證了破土動工、從無到有的點點滴滴。盡管已經(jīng)6年，場館規(guī)劃爛熟于心，他仍每天習慣去實地轉轉，期盼場館早日投入使用。

西九戲曲中心是第一個開始建設的場館，在茹國烈心中，不僅僅是“開端”，“場館設計是獨一無二的中國文化特色，也期待它和其他當代表演藝術在同一文化區(qū)內(nèi)，讓更多年輕人走進來。更重要的是，這是香港第一家專業(yè)粵劇場館，對市民來講是非常有意義的事情。”

西九文化區(qū)戲曲中心還在建設當中，茹國烈和他的同事們卻已經(jīng)早早籌劃，密鑼緊鼓地舉辦了一系列與戲曲有關的活動。四年來，以“西九大戲棚”、“粵劇新秀演出”等藝術節(jié)為代表，率先為港人做文化服務。

“要盡快讓外界了解西九文化區(qū)，知道戲曲中心。”多年從事藝術管理工作的茹國烈深知，觀眾對藝術場館和藝術市場的重要性，“通過每年過百場的粵劇演出、培育臺前幕后的新秀等形式引起了國際的關注，不僅提高公眾與文化區(qū)的參與度，也為戲曲中心預先建立觀眾群。”

有了良好的硬件，軟件能否跟上？

事實上，各地無不嘗試整合各項軟硬體資源，以促進文化軟實力的繁盛。但像香港這樣大體量、集群式文化地標的投入，在世界范圍內(nèi)也是首屈一指，堪稱大手筆的。藝術的“介入”，不但可以扮演催化劑的角色，更理所當然地要擔負起領頭羊的任務，把握創(chuàng)造一地文化樞紐的機會。

茹國烈深知“西九”對香港的重要性，更理解香港市民的需求和感受。“近兩年，香港文化設施已跟不上市場需求。僅有的幾個演出場館愈發(fā)顯得擁擠了。很多內(nèi)地和世界級的演出團體想到香港演出，至少要提前一年才有可能預約上，硬件設施限制了香港觀眾的文化消費。而且我比較擔心的是，如果香港還沒有新的場地的話，演出交流就沒有這么大的意愿。因為內(nèi)地二、三線城市都有很好的藝術中心場地，演出機會越來越多�，F(xiàn)在優(yōu)秀的演出團體，在內(nèi)地都排不夠。”

西九文化區(qū)是香港文化發(fā)展中最貴重的硬件，香港九大藝術團體則是文化發(fā)展中最優(yōu)秀的軟件，如何能充分調(diào)動兩者之間的互補優(yōu)勢？讓軟件于硬件中注入生命力？香港藝術發(fā)展局和香港藝術中心的工作履歷，讓茹國烈深切感受到香港培養(yǎng)本土藝術家的必要性，“西九文化區(qū)是為提升香港的文化發(fā)展而建設，也要成為香港優(yōu)秀藝術家的創(chuàng)作和發(fā)展基地。本土藝術家更需要本土力量的扶植。”

對話：香港人在文化傳承方面是不遺余力的

茹國烈的辦公室沒有想象中寬敞，擺上一張辦公桌和幾把椅子，已經(jīng)顯得局促。辦公區(qū)就設在工地旁邊，抬頭便能看到不遠處高高低低的起重塔。

辦公室的墻上、黑板上貼滿了工作計劃、工程安排和粵劇活動宣傳海報，對茹國烈來說，眼下最重要的不僅是場館施工，還要考慮專業(yè)人員的儲備，“戲曲中心也要培養(yǎng)訓練有素的藝術人才，希望藉由西九，將推動一座城市的改變，成為一個令人興奮、可親與開放的地方。”

人民網(wǎng)：粵劇在香港人心目中的地位如何？

茹國烈：在一般的印象中，香港似乎和文化無關，其實不然。香港在文化上從來不是一個孤島，不僅有多種文化產(chǎn)業(yè)和娛樂方式，更重要的是香港盛行粵劇。它和廣袤的嶺南地區(qū)是一體的，粵劇就是香港文化最主要的載體之一。粵劇是香港民眾喜愛的娛樂方式，從前如此，今天依然如此。

粵劇在香港怎么受歡迎，演出場次和人數(shù)是最直觀的數(shù)據(jù)。香港的戲院一直獨立自主經(jīng)營，戲班、演員和觀眾根據(jù)市場形成的互動關系�，F(xiàn)在每年粵劇在香港有幾百個不同的演出。平均每一個周末都有好幾場不同的粵劇演出。在這方面，香港的粵劇演出市場甚至比廣州好一些，很多廣東粵劇團都會來香港表演。尤其是年紀比較大的觀眾基本都是票友戲迷，對粵劇是非常熱愛的。

粵劇演出，始終是民眾日常生活的組成部分。如果只有現(xiàn)代藝術，沒有傳統(tǒng)藝術，就像是在沙灘上建起的一座樓閣，根基不穩(wěn)。

人民網(wǎng)：香港特區(qū)政府在保存、推廣粵劇方面做了哪些實際工作？申遺成功后，粵劇在香港的發(fā)展狀況又是怎樣的？

茹國烈：粵劇是香港第一個被列入聯(lián)合國教科文組織《人類非物質文化遺產(chǎn)代表作名錄》的項目。申遺成功后，香港政府對粵劇又給予了很多不同的支持。政府為此成立了粵劇發(fā)展基金�；�金推動人才培訓和粵劇推廣工作，獲撥款達幾千萬港元。這些措施取得良好效果，如今每年粵劇在各劇場的演出仍有約1000場次之多。

一個很有說服力的例子，就是在香港這個國際化大都市里，特區(qū)政府在西九龍這一堪稱大手筆的公共文化設施建設方案中，把戲曲放在了最優(yōu)先考慮的位置。戲曲中心不僅將是第一個建成并投入使用的藝術演出設施，同時位置也是最佳，鄰近地鐵口，直通高鐵站。在整個文化區(qū)塊內(nèi)，也是最靠近城市中心商業(yè)區(qū)。

除了西九龍建設中的戲曲中心，香港特區(qū)政府通過古建筑活化計劃復建、增添了專門上演粵劇的劇場。在沙田的香港文化博物館，粵劇是其中最重要的部分之一，保存了大量粵劇的相關資料。戲曲都面臨著觀眾老齡化的困擾，此外，香港特區(qū)政府對年輕一代的推廣工作不遺余力，粵劇音樂已列入新高中音樂課程，正規(guī)粵劇課程已在中學試點展開。支持香港教育學院在中小學進行粵劇教學試驗計劃，以及支持劇團到中小學巡回演出等等。多年來為推動粵劇發(fā)展采取了一系列措施，如今已初見成效。

人民網(wǎng)：2018年戲曲中心投入使用后，場地保障又將會為香港的粵劇發(fā)展帶來哪些變化呢？

茹國烈：最大的一個變化就是，從戲曲中心開始，香港粵劇有了一個長遠的、可發(fā)展的地方。戲曲中心除了演出場地，還有小劇場、多個教學跟培訓的空間，我們的戲曲中心將會成為香港粵劇發(fā)展的中心。

第二點是，戲曲中心的設計是比較現(xiàn)代的，除了有比較傳統(tǒng)的發(fā)展之外，也希望我們年輕的藝術家，在這樣現(xiàn)代氣息濃厚的環(huán)境，激發(fā)新的創(chuàng)作激情和新的思路。政府負責提供資源與條件，藝術內(nèi)容還是要靠藝術家們自己去決定。在文化方面沒有五花八門的“工程”，但是我們可以相信，粵劇界的同仁們一定會對得起戲曲中心這座新建筑。

人民網(wǎng)：戲曲中心作為專業(yè)場館，劇場工作人員的配備情況呢？

茹國烈：起碼100人。當然還要聘請其他相關工種還有義工，所以需要蠻多的。我覺得兩岸三地都在爭取，尤其是內(nèi)地很多城市，近兩年都有大型劇院竣工急需專業(yè)劇場管理人才，這個缺口目前是很大的。當然，我們也希望把香港本地有經(jīng)驗的專業(yè)人士留在“西九”

人民網(wǎng)：這為香港喜愛文化藝術的年輕人也提供了很好的就業(yè)空間。

茹國烈：其實自從我們西九文化區(qū)開始投入建設后，香港的大學、藝術院校招生情況都更好了。過去家長們擔心孩子們學藝術不如學經(jīng)濟來得實際，現(xiàn)在都知道特區(qū)政府有這么大的投入，所以家長們也放心讓自己的孩子們?nèi)�學藝術了。

人民網(wǎng)：談到青年一代，您認為粵劇怎樣來吸引更多的年輕人呢？

茹國烈：這就是我覺得戲曲中心放在西九文化區(qū)的一個最重要的方向�，F(xiàn)在香港在粵劇方面是蠻蓬勃的，但是主要還是在一些年紀比較大的觀眾。我覺得粵劇也好，不同的戲曲門類發(fā)展也好，需要往前走，應該像我們當代的藝術，話劇也好、舞蹈也好、音樂也好，有很多不同的交流，也可以互相有不同的影響。

我們戲曲中心是第一個場館，但是我們還有第二個、第三個不同的場館是可以給不同的現(xiàn)代藝術發(fā)展的。所以我們現(xiàn)在已經(jīng)開始鼓勵一些年輕的粵劇創(chuàng)作者，能夠跟一些其它門類的藝術家合作，探索一下我們粵劇將來的方向。此外，我們的戲曲中心也不單單是演粵劇，也非常歡迎其它不同的劇種，比如京劇、昆劇、川劇來香港，也有很多交流創(chuàng)新的空間。

人民網(wǎng)：早聽說香港有個響當當?shù)?ldquo;粵劇新星展”，羅家英汪明荃等名家也在各大平臺上宣傳推薦。新星展已經(jīng)取得了哪些成果？

茹國烈：“粵劇新星展”由西九戲曲中心主辦，已成為本地戲曲界培育新晉演員的獨特平臺。由名伶羅家英擔任藝術策劃，透過精心挑選的劇本，在他的帶領下進行一連串訓練和指導。這些嶄露頭角的新一代粵劇新星來自香港不同劇團選拔出來的優(yōu)秀人才，不僅有機會同場互相觀摩和學習，累積寶貴的演出經(jīng)驗，更重要的是可以和名家同臺演出，培育他們成為未來粵劇界獨當一面的接班人。

自2015年起，有系統(tǒng)地籌辦粵劇新星培訓計劃，至今已來到第三屆。除了業(yè)界和觀眾之好評外，更欣慰的是我看到一班新演員在數(shù)年之間的蛻變，他們的演技日趨成熟并逐漸發(fā)展出個人風格。當戲曲中心于2018年開幕后，香港可以有一批高水準的，年輕的一代的演員能夠呈現(xiàn)在戲曲中心的舞臺上面，他們將是戲曲中心演出的中流砥柱。

人民網(wǎng)：粵劇的發(fā)展之路應該朝哪個方向努力？

茹國烈：戲曲雖是重要的中國傳統(tǒng)文化藝術，但不論京劇或粵劇人口不如以往，如何顧及商業(yè)營運及保存、發(fā)展及推廣戲曲，都是最具挑戰(zhàn)的。香港和內(nèi)地，我覺得大家所面對的情況類似，同樣身處互聯(lián)網(wǎng)的時代，同樣要面對年輕的觀眾，他們對傳統(tǒng)文化都是不太理解的。我們所面對的都是一些比較老齡化的觀眾，香港也好，廣東地區(qū)也好，澳門也好，只有一個粵劇，雖然在不同的地方，首先要保存好傳統(tǒng)。

第二就是創(chuàng)新跟培養(yǎng)新演員。我們有一些年輕的粵劇演員，在粵港澳都受到歡迎，我們也希望能夠將來，在不太遠的將來我們有一些受歡迎的演出，可以三地巡回演出，常常來交流這方面的演出。

除了培育新秀，粵劇的教育傳承也是非常重要的。教小學生唱、做，教他們先學會看戲，也許40年后，他們會對粵劇產(chǎn)生濃厚的興趣，從而投身粵劇事業(yè)。

人民網(wǎng)：如果和熱門的IP合作，來推出一些新的劇目，對粵劇發(fā)展來說，這種嘗試有可能性么？

茹國烈：這方面，我其實很有興趣。我也看到在其它劇種，比如上海越劇團，已經(jīng)有這種嘗試。我知道廣東地區(qū)的粵劇是跟一些游戲項目做了實驗性的合作。我們身處互聯(lián)網(wǎng)時代，不能忽視新媒體的傳播渠道，以及熱門IP對青少年的影響力。在香港來講，我們非常歡迎內(nèi)地的文化傳播公司，有機會一起來做這樣有益于傳統(tǒng)文化發(fā)展的嘗試。

以更多的合作，透過長期的努力，才有可能改變一個地方的精神樣貌，以及人們對于生活美學的知覺。