遏制不同階層間不斷擴(kuò)大的鴻溝，是世界各國(guó)都在致力于完成的事情，而《北京折疊》恰恰反映了這樣一個(gè)具有普遍性的社會(huì)問(wèn)題。

一個(gè)發(fā)生在北京的科幻故事，在美國(guó)堪薩斯城斬獲科幻界最高榮譽(yù)雨果獎(jiǎng)，然后又在大洋對(duì)岸的朋友圈引發(fā)持續(xù)刷屏。這就是繼劉慈欣《三體》之后再次站上世界科幻文學(xué)最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的《北京折疊》，它的作者是80后女孩郝景芳。

兩個(gè)雨果獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)科幻事業(yè)意味著啥？我國(guó)科幻界“大咖”級(jí)人物、北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖接受了科技日?qǐng)?bào)記者的獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)。

郝景芳還有比這更好的作品

“在此之前，國(guó)內(nèi)獲得世界文學(xué)榮譽(yù)的大都是60后、50后，80后能夠獲獎(jiǎng)證明中國(guó)新一代作家可以在世界范圍內(nèi)參與文學(xué)的競(jìng)爭(zhēng)，而且可以做得非常出色。”吳巖說(shuō)，郝景芳的《北京折疊》獲“雨果獎(jiǎng)”，意義重大。

故事中的北京被人為分割成三個(gè)不同的物理空間，不同空間中的人享用著天壤之別的資源分配，有著截然不同的命運(yùn)軌跡。很多網(wǎng)友在讀完這個(gè)故事后發(fā)出了共鳴：這哪里是科幻，分明就是現(xiàn)實(shí)！

在吳巖眼里，這還不是郝景芳最好的作品。她還有比這好很多的成果，比如早期發(fā)表的關(guān)于星際探險(xiǎn)的純科幻小說(shuō)。“《北京折疊》只是郝景芳新的創(chuàng)作方向，走的是科幻現(xiàn)實(shí)主義路線(xiàn)，”吳巖說(shuō)，“而這個(gè)新的創(chuàng)作方向?qū)懗鰜?lái)后就能得獎(jiǎng)，也說(shuō)明她確實(shí)潛力巨大。”

獲獎(jiǎng)本身背后有很多因素，比如當(dāng)年競(jìng)爭(zhēng)作品的實(shí)力、翻譯情況、推廣情況等等。不管怎樣，《北京折疊》獲獎(jiǎng)是郝景芳實(shí)力的證明，也說(shuō)明陳楸帆、寶樹(shù)、飛氘、夏笳等等80后、90后這撥兒被吳巖稱(chēng)為“晚生代”的科幻作家群體成長(zhǎng)起來(lái)了，成為中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。

僅僅是中國(guó)的東西，未必引發(fā)興趣

有人認(rèn)為，《北京折疊》能在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，是因?yàn)檫@么一個(gè)講述貧富差異、階層鴻溝的故事發(fā)生在北京，迎合了西方讀者的口味。對(duì)此，吳巖并不贊同。

“如果僅僅是中國(guó)的東西，不一定能夠引發(fā)大家的興趣。只有能夠引起共鳴的問(wèn)題才可能得到如此廣泛的關(guān)注。”吳巖認(rèn)為，不同階層之間社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的差距在全世界范圍來(lái)看正在擴(kuò)大，很多國(guó)家的貧富差距甚至更為嚴(yán)重，遏制這種人與人之間的差距，是世界各國(guó)都在致力于完成的事情，而《北京折疊》恰恰反映了這樣一個(gè)具有普遍性的社會(huì)問(wèn)題。

劉慈欣的《三體》熱度未褪，郝景芳的《北京折疊》就來(lái)了。雖然是連續(xù)獲獎(jiǎng)，但兩部作品的風(fēng)格迥然不同，兩位作者的風(fēng)格更是各有千秋。“劉慈欣是60后，他的作品里折射著60后一代人的夢(mèng)想，比如在他的科幻小說(shuō)里物理學(xué)是個(gè)至高無(wú)上的學(xué)科，這正是60后當(dāng)時(shí)的思想。”吳巖分析說(shuō)，“而在郝景芳這些晚生代科幻作家的筆下卻是另一個(gè)世界，他們從學(xué)校畢業(yè)、去找工作、在工作里體會(huì)人與人之間的關(guān)系，側(cè)重從社會(huì)學(xué)角度觀察社會(huì)。他們寫(xiě)的是他們這代人的生活，與劉慈欣這些60后作家相比，表達(dá)不同，內(nèi)容也不同。”

“但是可以說(shuō)，劉慈欣的《三體》去年站上世界舞臺(tái)，讓世界對(duì)中國(guó)的科幻作家另眼相看，也讓中國(guó)晚生代的科幻作家更容易得到關(guān)注和接受。”吳巖說(shuō)。

應(yīng)找到表達(dá)時(shí)代的恰當(dāng)方式

兩個(gè)雨果獎(jiǎng)，似乎暗示著中國(guó)科幻事業(yè)從此要轉(zhuǎn)換軌道，從默默無(wú)聞走向高調(diào)崛起。但吳巖認(rèn)為，這么說(shuō)為時(shí)尚早。

“雖然一些借助視覺(jué)特效的科幻電影一再刷新票房記錄，但科幻文學(xué)正在全世界范圍內(nèi)經(jīng)歷衰落過(guò)程。”吳巖解釋說(shuō)，從受眾、銷(xiāo)量、盈利等各方面來(lái)看，科幻圖書(shū)確實(shí)正在衰落，而這和科幻文學(xué)的形式不能表達(dá)科技發(fā)展與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系有關(guān)。

19世紀(jì)、20世紀(jì)科幻小說(shuō)剛剛誕生之時(shí)，今天的幻想就是明天的科學(xué)，所以科幻小說(shuō)是一種非常好的反映現(xiàn)實(shí)與未來(lái)之間關(guān)系的文學(xué)形式。如今科技發(fā)展的節(jié)奏如此之快，可能未來(lái)在昨天晚上就已到來(lái)，我們卻還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，科幻文學(xué)的形式也有點(diǎn)跟不上科技發(fā)展的步伐。

“我們需要一種新的作品類(lèi)型，來(lái)反映科學(xué)和未來(lái)的關(guān)系。如果找不到表達(dá)時(shí)代的方式，那么科幻文學(xué)會(huì)衰落得更快。”吳巖說(shuō)。

同時(shí)他還有更多擔(dān)憂(yōu)。一是國(guó)內(nèi)的科幻創(chuàng)作隊(duì)伍還不夠壯大，成熟度還不夠，優(yōu)質(zhì)作品奇缺。吳巖曾在去年的一次演講中提到，目前一線(xiàn)的、寫(xiě)得特別好的科幻創(chuàng)作者只有三四十人，他們的作品能打80分。二是科幻熱度上升，科幻產(chǎn)業(yè)遭到資本瘋狂追逐，而這種搶風(fēng)口、把科幻變現(xiàn)的想法并不利于優(yōu)秀作品的產(chǎn)生。

無(wú)論如何，吳巖還是看好這批晚生代的科幻創(chuàng)作隊(duì)伍，“他們只需要慢慢來(lái)”。 （劉園園）