【舞臺藝術眾家議】

　　作者：韓勝利（中國文聯(lián)曲藝藝術中心副主任）

　　曲藝是中國傳統(tǒng)的口頭表演藝術，在過去主要依靠拜師學藝、口傳心授的方式代代傳承。這種藝術本身的特點和行業(yè)特有的規(guī)則，使曲藝作品面臨的著作權保護問題更為復雜多樣。

　　今年的4月26日是第25個世界知識產(chǎn)權日，“知識產(chǎn)權與音樂”的主題在世界范圍內受到廣泛關注。然而，與音樂同屬表演藝術范疇的曲藝，同樣面臨著著作權保護的問題，并且，因其作為口頭表演藝術而具有的口口相傳特性和曲藝界口傳心授、拜師傳藝的古老傳統(tǒng)，曲藝作品面臨的著作權保護問題更為復雜多樣。如何更好保護曲藝創(chuàng)作者的權益亟須引起我們的重視。

　　過去，曲藝是民間藝人謀生的手段，具有一定的獨占性和排他性，只有拜師入門，徒弟才能有學習和使用師父作品、技藝的機會，不同門戶之間也只有經(jīng)過師父同意才能有作品和技藝的交流。新中國成立后，曲藝藝人擺脫了走街串巷賣藝求生的境況，登上舞臺、走進劇院成為服務人民群眾的曲藝工作者，分別隸屬于不同的曲藝院團組織。多年來，各曲藝團體之間遵循的是樸素的行業(yè)規(guī)則。比如，根據(jù)中國鐵路文工團說唱團相聲演員馬云路介紹，1990年，吉林省曲藝團到河北進行交流演出時，河北省曲藝團覺得他們的相聲節(jié)目《刁德一考試》不錯，想拿來使用，作為交換，河北省曲藝團把自己的相聲作品《拉廣告》讓對方使用。這是當時曲藝行內約定俗成的規(guī)矩。

　　我國自1991年6月1日起施行《中華人民共和國著作權法》，在其實施條例中，對包括曲藝在內的藝術作品的權利作出了規(guī)定。此后，各個藝術門類的著作權保護都取得了明顯的進步，特別是中國音樂著作權協(xié)會和中國攝影著作權協(xié)會，在各自領域的著作權保護方面發(fā)揮了重要作用。盡管曲藝界在曲藝著作權保護方面也做了大量的工作，但由于曲藝藝術本身的特點和曲藝行業(yè)特有的規(guī)則，曲藝著作權保護面臨的任務仍然比較繁重，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

　　曲藝作品著作權歸屬界定復雜。傳統(tǒng)曲藝作品都是經(jīng)過歷代曲藝人口頭傳承、多次加工而成，最初作者多已不可考，很多已成為曲藝界普遍使用的曲目。并且，曲藝藝術主要是說唱形式，即興表演的比較多，有時會借助其他藝術門類的效果。比如相聲注重說學逗唱，表演的過程中可能就會涉及其他藝術門類的著作權問題；有人使用他人作品中的“包袱”，雖然只有幾句話，涉及文字量很少，卻能使整個節(jié)目取得很好效果，該如何界定這種“借用”的界限？

　　無論是曲藝作品著作權的所有者還是使用者，著作權保護意識普遍不強。有的認為“曲藝現(xiàn)在不景氣，就別再糾纏什么版權問題了”“與強勢平臺打官司是打不贏的”；有的認為“只要有人用我的作品，是幫我揚腕了，不給錢都行”“都是同行，談著作權傷害感情”。這種情況下，有些人秉持“拿來主義”的態(tài)度，覺得拿別人現(xiàn)成的作品比較方便，完全沒有考慮創(chuàng)作者付出的艱辛勞動等。

　　曲藝著作權侵權方式種類繁多。當前，大量曲藝作品在各種傳播媒體平臺上被任意使用，基本上沒有得到應有的保護。如飛機、火車上廣播里播放曲藝名家作品，音視頻網(wǎng)站上大家耳熟能詳?shù)那�藝作品，大多沒有經(jīng)過著作權所有人的授權。某著名曲藝表演藝術家曾經(jīng)談道：“你在臺上演出，臺下全是手機，你演出的作品總能在各種網(wǎng)絡平臺上找到。”

　　曲藝著作權維權難度大、成本高。新媒體時代，傳播平臺種類繁多、分布廣泛。一些網(wǎng)絡平臺為了獲取經(jīng)濟利益，對一些侵犯著作權的行為缺乏有效監(jiān)管，著作權人在海量的信息中維權難度也很大。傳播平臺往往占據(jù)優(yōu)勢地位，掌握著傳播渠道，著作權人開展維權活動可能就面臨失去渠道資源的困境。面對這樣的問題也就只能無可奈何、聽之任之。

　　老舍先生在很多年前就批評過輕視曲藝創(chuàng)作的現(xiàn)象：“有些作家和學習寫作的青年們，都不大看得起曲藝。他們認為要寫一本小說，就能成為作家，錢也拿得多，不久可以做作家協(xié)會的會員。名利雙收。”他曾說，“你寫一本話劇，我寫一百句鼓詞，要是好呢，價值是一樣的”。近年來曲藝事業(yè)發(fā)展一度面臨著創(chuàng)作人員匱乏的困境，其中一個重要原因就是曲藝創(chuàng)作者著作權沒有引起重視。曲藝創(chuàng)作者的地位和收益得不到保障，自然會缺乏創(chuàng)作積極性。

　　吸引更多優(yōu)秀創(chuàng)作人員加入曲藝創(chuàng)作隊伍中來，尤為需要有效加強對曲藝著作權的保護。

　　一方面，要在曲藝界加強對曲藝著作權保護的宣傳和普及。充分利用中國曲協(xié)的“世界知識產(chǎn)權日·曲藝版權宣傳周”活動、曲藝權益保護圓桌會議、法律志愿服務進小劇場等廣泛宣傳，增強廣大曲藝工作者的著作權保護意識，提高曲藝創(chuàng)作者開展創(chuàng)作的積極性。

　　另一方面，要明確曲藝作品的著作權歸屬界定。很多傳統(tǒng)曲藝作品可能早就超過《著作權法》規(guī)定的50年保護期，這些作品應當都屬于公共產(chǎn)品，廣大曲藝工作者可以合理使用。但是對于經(jīng)過改編的作品，改編者僅對其明確改編部分可以主張著作權。

　　此外，還要拓展曲藝界著作權保護渠道。曲藝界應加強與有關部門的溝通與協(xié)作，探索申辦曲藝著作權集體管理組織，集中專門力量保護曲藝家著作權。這樣的集體管理組織，可與廣播電臺、電視臺、視頻網(wǎng)站、出版社等權利使用人進行溝通與協(xié)商，督促各平臺特別是網(wǎng)絡平臺切實履行監(jiān)管責任，為曲藝作品版權所有者和使用者之間搭建互惠互利的聯(lián)系通道；可以探索制定曲藝作品出版、改編、首播、重復播出的收費標準，就曲藝作品使用的付酬標準、付酬方式向國家版權管理部門提出建議，科學體現(xiàn)曲藝作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作性勞動價值與表演者的重復性勞動價值，改變曲藝界長期存在的創(chuàng)作收益遠低于表演收益的現(xiàn)象。

　　曲藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分和寶貴資源，加強曲藝作品的著作權保護，激發(fā)曲藝創(chuàng)作者的激情和活力，是涌現(xiàn)更多優(yōu)秀作品的保障。

　　《光明日報》（2025年04月30日 16版）