距離2014年導(dǎo)演王家衛(wèi)買(mǎi)下小說(shuō)《繁花》的版權(quán)，已過(guò)去了近十年。“千呼萬(wàn)喚始綻放”的劇集《繁花》，一經(jīng)開(kāi)播便掀起了熱度狂潮。它具象化地以個(gè)體記憶濃縮時(shí)代歷程，呈現(xiàn)個(gè)體與國(guó)家、時(shí)代密不可分的關(guān)系，重新定格了創(chuàng)業(yè)題材電視劇的人物形象，喚起時(shí)代奔騰浪潮中的集體共鳴�！斗被ā氛嬲龑�(shí)現(xiàn)了將藝術(shù)審美與價(jià)值內(nèi)核暢達(dá)地互嵌，再次印證了影視藝術(shù)創(chuàng)造空間的能力和帶領(lǐng)觀眾穿越虛擬與現(xiàn)實(shí)的本領(lǐng)。

  澎湃與不息：奔騰的時(shí)代洪流與奮斗的滬上史詩(shī)

  “機(jī)會(huì)面前人人平等，抓住了機(jī)會(huì)就有可能改變?nèi)松�。有人乘風(fēng)而起，有人半日歸零。”《繁花》立足于我國(guó)改革開(kāi)放的輝煌歲月，通過(guò)內(nèi)容重塑、語(yǔ)態(tài)重構(gòu)、資源整合與價(jià)值引領(lǐng)，譜出了一曲時(shí)代的交響樂(lè)。澎湃的鼓點(diǎn)敲擊在每一位奮斗者的心上，這是一段奔騰的時(shí)代洪流與奮斗的滬上史詩(shī)相交織的旋律，人人都抓著一柄尚方寶劍，劍鞘名為“希望”，劍鋒名為“野心”。

  野心總是令人沸騰的。20世紀(jì)90年代的上海處處是機(jī)遇，仿佛人人都有機(jī)會(huì)登頂“帝國(guó)大廈”。太多的“阿寶”對(duì)未來(lái)滿(mǎn)懷希冀，渴望在廣闊天地里施展拳腳�！斗被ā防�，既有宏大的時(shí)代背景，也有小人物的沉浮起落。個(gè)人命運(yùn)成長(zhǎng)的跌宕起伏，織就了引人入勝的奮斗史詩(shī)，串聯(lián)起那段光輝歲月里的上海萬(wàn)象。該劇以小切口映射大主題，以小人物彰顯大時(shí)代，正體現(xiàn)了優(yōu)秀文藝作品立足現(xiàn)實(shí)、扎根人民的創(chuàng)作方法論。

  當(dāng)阿寶兩次懷揣著從陶陶那里借到的錢(qián)飛馳過(guò)弄堂之時(shí)，吹起的風(fēng)和背景音樂(lè)都在訴說(shuō)他的喜悅，他似已騰飛于空。但《繁花》的基調(diào)仍是沉穩(wěn)而有力的，更像是一篇“爺叔”那樣已經(jīng)趟過(guò)歲月洪流的人寫(xiě)下的回憶錄。短短幾場(chǎng)戲后，擁有了“派頭、噱頭、苗頭”的阿寶搖身一變成為“寶總”，在黃河路上過(guò)萬(wàn)花叢，游刃有余。煙花奪目，大衣拂過(guò)，風(fēng)云際會(huì)，紛繁絢麗的群像奇觀徐徐展開(kāi)。

  坎坷與起伏：多舛的人物命運(yùn)與深度的人性探尋

  影視藝術(shù)作品肩負(fù)著記錄和見(jiàn)證時(shí)代發(fā)展的重任�！斗被ā酚蒙鷦�(dòng)筆觸描摹坎坷起伏的人物群像，帶領(lǐng)觀眾觸摸飛躍進(jìn)取的時(shí)代脈搏。“人潮人海中，有你有我，相遇相識(shí)相互琢磨”，導(dǎo)演王家衛(wèi)選擇了用這首歌來(lái)代表那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)個(gè)阿寶的生命力。多舛的人物命運(yùn)與變幻的多線(xiàn)敘事牢牢抓住節(jié)奏，短短數(shù)集，十幾位人物輪番登場(chǎng)。人心捉摸不定，人性引人探尋。電光火石之間的明爭(zhēng)暗斗構(gòu)建了酣暢淋漓的觀感，角兒們的命運(yùn)與時(shí)代緊密相連，激情澎湃，悲喜交集。

  游本昌飾演的爺叔有著沉厚的質(zhì)感，憑借精湛的演技，塑造出了一位帶有東方禪意與哲思的“股市教父”。當(dāng)阿寶蛻變?yōu)閷毧偟哪且豢�，他眼含淚水，仿佛透過(guò)他看見(jiàn)被歲月塵封的自己。胡歌有著青年阿寶的熱血和清澈，也有寶總的成熟和清醒。英雄遲暮的大師與意氣風(fēng)發(fā)的青年，既有鮮衣怒馬踏金榜的傲氣，又含老成持重曉天命的穩(wěn)當(dāng)。二人秉持著“義利并舉”的為商之道，為劇情發(fā)展駐下“定海神針”。此外，玲子、汪小姐、李李、范老板、陶陶等人物隨主角一起在歷史的洪流中掙扎、成長(zhǎng)，蓬勃的生命浪潮讓觀眾深陷其中，不能自拔。

  生命是一條前進(jìn)不回環(huán)的直線(xiàn)。但不同于采用線(xiàn)性敘事的電視劇，《繁花》呈現(xiàn)了大量的轉(zhuǎn)場(chǎng)和閃回，以勾勒這幅大時(shí)代下的眾生相。觀眾于此見(jiàn)眾生，更見(jiàn)自己。大江東去，三十年倏忽而過(guò)。它讓經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人憑此追憶往昔，讓后來(lái)我們的瑰麗想象有據(jù)可依。

  繁華與疏離：濃郁的上海風(fēng)情與華麗的視覺(jué)盛宴

  “獨(dú)上閣樓，最好是夜里。”這是劇集《繁花》的“引子”，也是小說(shuō)《繁花》的首句。此言點(diǎn)到為止又意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，余音繞梁，為讀者和觀眾留下想象空間，進(jìn)而搭建起兩部作品的腔調(diào)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作姿態(tài)搭建起了精致的“視界”，電影化的鏡頭調(diào)度、色彩運(yùn)用以及意識(shí)流敘事，都明顯帶有導(dǎo)演王家衛(wèi)的個(gè)人風(fēng)格。整部劇如一位造夢(mèng)的說(shuō)書(shū)先生，將浪漫的審美風(fēng)格和獨(dú)特的上海“腔調(diào)”賦予黃河路的每一寸光影，在行業(yè)專(zhuān)業(yè)性和藝術(shù)表現(xiàn)性之間找到了完美的結(jié)合點(diǎn)和公約數(shù)。

  《繁花》的華麗視覺(jué)盛宴背后，是榮光與晦暗的層層交疊，也是繁華與傷痛的緊緊交織。一場(chǎng)從天而降的車(chē)禍瞬間揪住觀眾心弦，新年鐘聲敲響，煙花升上天空，人們跨過(guò)生死未卜的寶總，爭(zhēng)搶漫天飛舞的鈔票。王家衛(wèi)視覺(jué)風(fēng)格下的大量夜景、暗調(diào)既直白又隱喻，動(dòng)情迤邐的藝術(shù)光影，構(gòu)成了整部劇集的“繾綣”氣質(zhì)。

  為了還原那個(gè)色調(diào)奢美的年代，劇組復(fù)刻了一整個(gè)“黃河路”。精致的城市符號(hào)凝練成濃郁的上海風(fēng)情，歷盡滄桑的弄堂，亂花迷眼的霓虹燈，人潮涌動(dòng)的南京路……《繁花》將記憶凝聚成鏡頭下的一磚一瓦，折射出那段令每個(gè)中國(guó)人由衷驕傲的歲月，鋪陳開(kāi)一幅熠熠生輝的壯麗圖景。通過(guò)對(duì)上海歷史和文化的描繪，盡顯城市的色彩與變遷，融入炒股、外貿(mào)、金融商戰(zhàn)和懸疑色彩，進(jìn)而描摹出繁華與疏離交織的影像場(chǎng)域。

  影視創(chuàng)作應(yīng)始終秉持深沉的情懷，不斷記錄偉大時(shí)代，形塑鮮活美好的現(xiàn)實(shí)生活。去年年末登場(chǎng)的《繁花》恰合深冬時(shí)節(jié)，有著冰凌般凜冽的美學(xué)。它追滬間萬(wàn)象之繁，開(kāi)商界信譽(yù)之花，循著歲月激浪潑墨揮毫，繪就了蕩氣回腸的滬上英雄氣象。

  （作者冷凇系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)、研究員；程紫鄢系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)新聞與傳播學(xué)院學(xué)生）