王為一和夫人鄭旭在新書首發(fā)式上，談起電影一發(fā)不可收。

王為一簡(jiǎn)介

中國(guó)電影導(dǎo)演。1912年生于江蘇吳縣。歷任中國(guó)影協(xié)第一屆委員、第二至四屆理事、影協(xié)廣東分會(huì)副主席、珠影藝委會(huì)主任等職。他導(dǎo)演的影片風(fēng)格自然、流暢。執(zhí)導(dǎo)的電影有《八千里路云和月》（與史東山合作）、《珠江淚》（獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片榮譽(yù)獎(jiǎng)）、《火鳳凰》、《椰林曲》、《鐵窗烈火》（獲1958年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)）、《南海潮》（與蔡楚生合作）、粵語(yǔ)喜劇片《七十二家房客》、《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、《藍(lán)天防線》、《一個(gè)美國(guó)飛行員》、《三家巷》、《阿混新傳》（獲金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)）、紀(jì)錄片《齊白石》、紀(jì)錄片《關(guān)山月的畫與話》等。

電影來(lái)自生活實(shí)感,切忌“才華畢露”；拍喜劇不能低級(jí)趣味必須“高尚”……被譽(yù)為“中國(guó)電影史上活化石”、首開南國(guó)電影流派的101歲中國(guó)電影藝術(shù)家王為一最近出專著《我的電影藝術(shù)觀》闡述他的電影觀。昨天，王為一在夫人鄭旭的陪同下冒雨來(lái)到廣州大廈，出席由中共廣東省委宣傳部、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和珠江電影集團(tuán)聯(lián)合舉行的“王為一電影藝術(shù)理論座談會(huì)暨《我的電影藝術(shù)觀》首發(fā)式”。

從去年開始，100歲的王為一用1年時(shí)間，在導(dǎo)演闡述、工作總結(jié)和“散落的文章”中，整理總結(jié)自己近80年來(lái)導(dǎo)演生涯的追求。他也是中國(guó)出版界出版專著年紀(jì)最大作者。

“拍電影已成了一種習(xí)慣”

“沒想到自己真的活到了100歲，我23歲投身電影界，電影成了我的終生事業(yè)，我為它獻(xiàn)出了我的一切。至今，我心里頭老是想拍電影。拍電影已經(jīng)成了一種習(xí)慣、一種愛好，怎么樣也離不開。”首發(fā)式上，王為一興奮地表達(dá)了自己對(duì)電影的深愛與執(zhí)著。

1912年生于江蘇吳縣的王為一，在他的回憶章節(jié)這樣寫道：“我有幸在七八歲開始懂事時(shí)，就已經(jīng)看到卓別林等外國(guó)早期的滑稽短片；在十歲左右時(shí)就開始看到中國(guó)早期的故事片了。”1931年，王為一入上海美術(shù)�？茖W(xué)校研究所學(xué)習(xí)，并參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟及美專劇團(tuán)。因擅長(zhǎng)拉二胡，他被挑選為王人美演唱的影片插曲《漁光曲》配樂(lè)，這是他第一次接觸電影。1934年，他任藝華影片公司場(chǎng)記，新華影片公司演員、副導(dǎo)演，真正投身電影。

“除了會(huì)藏拙也要會(huì)藏才”

“電影來(lái)自生活實(shí)感，切忌‘才華畢露’，一定要做到導(dǎo)演看不見導(dǎo)演，演員看不見演員，攝影看不見攝影，美工看不見美工。”這位中國(guó)第一代電影藝術(shù)家，根據(jù)自己80年來(lái)對(duì)電影拍攝的理解，對(duì)導(dǎo)演如何反映生活實(shí)感有著深刻的理解。他認(rèn)為，才華畢露是電影導(dǎo)演一大忌諱，因?yàn)殡娪疤�可以讓�?dǎo)演玩弄噱頭了。“中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作有句話，叫做‘藏拙’，就是把自己不善于表現(xiàn)的東西藏起來(lái)，以免出丑。我認(rèn)為除了會(huì)藏拙，也要會(huì)藏才，就是要把自己的才華深藏不露，而成為一種潛在的力量，使它在影片的內(nèi)涵上發(fā)揮較強(qiáng)勁的功能。”

王為一解釋，創(chuàng)作人員都應(yīng)集中力量去表現(xiàn)影片中所反映的生活，而不應(yīng)離開情節(jié)的需要，離開生活的真實(shí)去炫耀自己的技巧。他認(rèn)為，這樣創(chuàng)作出來(lái)的影片，才能自然、流暢、真實(shí)，沒有人為的痕跡；觀眾在看影片時(shí)，才能入戲，進(jìn)到影片所反映的生活當(dāng)中去，受到感染，引起共鳴。他一直堅(jiān)持這一藝術(shù)主張。

改編必須“忠于原著”

“還有一點(diǎn)至關(guān)重要，那就是要‘忠于原著’”。王為一說(shuō)，“改編一部小說(shuō)為電影，第一個(gè)態(tài)度必須忠于原著，也就是忠于原著的主題、人物和基本情節(jié)結(jié)構(gòu)。”王為一說(shuō)，“假若你對(duì)這些有異議，甚至于有根本性的不同看法，那么就干脆另選你所滿意的小說(shuō)來(lái)改編，你若想按照你自己的要求來(lái)改變小說(shuō)的主題、人物和情節(jié)結(jié)構(gòu)，那一定是自找麻煩，不會(huì)有好結(jié)果的。”

喜劇不能“低級(jí)趣味”

針對(duì)時(shí)下片面追求消遣和票房的喜劇，王為一也有自己的原則，那就是必須是“高尚喜劇”，而不能“低級(jí)趣味”。“有些人只偏重于喜劇片的商業(yè)價(jià)值，忽視了它的社會(huì)效應(yīng)和美學(xué)價(jià)值，甚至提出把喜劇片和武打片、驚險(xiǎn)片列為只供消遣娛樂(lè)的商業(yè)片（國(guó)外把庸俗、色情、暴力、恐怖等片都列入這類片中），如果這一理論得逞，那正提倡而尚未興起的喜劇片的命運(yùn)將是可悲的。”

“在我們的生活中，仍然遺留著大量的不正之風(fēng)和歪門邪道，但又未觸犯法律，我們就可以用喜劇譏諷它、揶揄它，觸其靈魂。”王為一認(rèn)為，“喜劇是嚴(yán)肅的事業(yè)，是推進(jìn)精神文明建設(shè)的硬武器。”“既需要以笑來(lái)歌頌好人好事，也需要以笑來(lái)送走陳舊的東西。”