【文化評析】

　　作者：俞露（上海國際電視節(jié)獲獎編�。�

　　當(dāng)下，編劇界對于IP（知識產(chǎn)權(quán)）開發(fā)和原創(chuàng)之間的“對轟”有一個比方：兩軍對壘攻打一座城墻，IP購買、開發(fā)者們就像是天兵天將，而做原創(chuàng)的人則是城里頭的被圍困者，也就是正在“挨揍”的一方、急需突圍的一方。

　　實(shí)際上，IP和原創(chuàng)的這場戰(zhàn)役也許根本就是個偽命題。IP的實(shí)際含義就是指“知識產(chǎn)權(quán)”，而這強(qiáng)調(diào)的恰恰是原創(chuàng)屬性，而不是發(fā)表平臺，更不是流量數(shù)據(jù)。目前中國影視業(yè)界判定IP的標(biāo)準(zhǔn)，普遍局限在網(wǎng)絡(luò)小說和網(wǎng)站流量上，本身就是個“默認(rèn)的誤會”，是資本對于IP的任性解讀。

　　投資方和制作方把現(xiàn)成數(shù)據(jù)作為故事開發(fā)創(chuàng)作的唯一基礎(chǔ)，這就解釋了為什么撬動IP的時候，幾乎所有發(fā)力點(diǎn)都落在了內(nèi)容質(zhì)量最差、門檻最低、專業(yè)度最弱、轉(zhuǎn)化難度最大的網(wǎng)絡(luò)小說上。所以，如果問原創(chuàng)者們“守城”的危機(jī)在哪里，我認(rèn)為根本不在于IP對于原創(chuàng)影視內(nèi)容的轟打上，更不在于“先鋒”對“傳統(tǒng)”的顛覆，而在于“低質(zhì)內(nèi)容”對于“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容”的圍城——這才是這場“戰(zhàn)爭”的本質(zhì)。

　　因此，破解劇本荒，首要的一點(diǎn)是讓判斷標(biāo)準(zhǔn)回歸到內(nèi)容質(zhì)量上。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，即便是網(wǎng)絡(luò)小說，也可以“入城”；低質(zhì)的內(nèi)容，即便是以傳統(tǒng)的影視劇本形態(tài)呈現(xiàn)的，也該淘汰出去。資本是中性的、數(shù)據(jù)是中性的、手段是中性的，而專業(yè)的原創(chuàng)作者，務(wù)必得在內(nèi)容上堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)。

　　當(dāng)前，“讓創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)回到創(chuàng)意本身”這個命題，正在成為業(yè)內(nèi)共識。比如說，為什么優(yōu)質(zhì)內(nèi)容就必須以扁平的劇本形式展現(xiàn)？為什么不形成系統(tǒng)化思維，形成多樣的作品化和商品化形態(tài)？進(jìn)一步說，在眼看著各種大IP無法被專業(yè)地轉(zhuǎn)化成影視劇本的環(huán)境下，既然網(wǎng)絡(luò)小說作家都敢寫劇本，專業(yè)編劇為什么不敢把原創(chuàng)內(nèi)容寫成小說？既然自己握住了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的咽喉，為什么不形成全版權(quán)思維，甚至進(jìn)行全版權(quán)開發(fā)？一言以蔽之，堅(jiān)持原創(chuàng)的創(chuàng)作者們，千萬不能在市場的“圍剿”下變得僅僅只有一個喊話的優(yōu)越感和姿態(tài)，而是應(yīng)該以“懂行”這一真刀真槍的優(yōu)勢，加入到這場看似是新歷史階段的，其實(shí)是亙古不變的戰(zhàn)斗里去，倒轉(zhuǎn)局勢，以良幣驅(qū)逐劣幣。

　　市場千變?nèi)f化，但內(nèi)容永遠(yuǎn)為王。如果真有好東西，真是懷璧之人，沒有人會死于突圍。在筆者看來，劇本荒有一部分原因在于，我們對于資本的盲目，對于產(chǎn)業(yè)圈的盲目，阻礙了專業(yè)和堅(jiān)持的力量。沒有人不愿意和好內(nèi)容合作，雖然這需要時間，需要努力，需要策略，甚至機(jī)緣。而在有效的溝通和對接之前，自己要先消除一些不必要的慌亂，弄清楚什么不能迎合，什么可以合作，什么必須堅(jiān)持，什么不妨學(xué)學(xué)。畢竟，對于一以貫之做優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的作者們來說，自己對自己的突圍才是永遠(yuǎn)的斗爭。

　　《光明日報(bào)》（ 2016年09月30日 10版）