紅線女的從藝歷程，堪稱(chēng)粵劇創(chuàng)新的縮影�？梢哉f(shuō)，能看到紅線女身影之處，就能看到粵劇革故鼎新的曙光。例如她獨(dú)創(chuàng)的“紅腔”，就是在傳統(tǒng)旦角唱腔的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、京劇、西洋歌劇、話劇等技巧改良而成。紅線女還曾嘗試對(duì)西洋歌劇《蝴蝶夫人》、莎翁名劇等進(jìn)行本地化創(chuàng)作。近年，除了制作粵劇動(dòng)畫(huà)電影外，紅線女甚至還想過(guò)借鑒流行音樂(lè)革新粵劇唱腔。

心系粵劇帶病登臺(tái)

“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)粵劇需要拯救�；泟⌒枰�改革和繼承，但從來(lái)就不存在‘拯救’的問(wèn)題。”

“我老了，人也不好看，站得也不好看，但是我的心是最好的。得知首屆世界廣府人懇親大會(huì)舉辦，我高興得淚水蒙濕雙眼，我的心聲說(shuō)不完，唯有唱一段《荔枝頌》來(lái)表達(dá)。”就在11月14日，89歲的紅線女還站在白云國(guó)際會(huì)議中心世紀(jì)大會(huì)堂的舞臺(tái)中央，滿(mǎn)頭銀發(fā)的她一身紅裙，沒(méi)有拄拐棍，也不用人攙扶，飽含深情地獻(xiàn)唱粵曲《荔枝頌》。演唱結(jié)束后，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。而這之前，她已因腰痛，住院了10多天。

今年春節(jié)，紅線女還專(zhuān)門(mén)到茂名、湛江探班，慰問(wèn)在當(dāng)?shù)匮莩龅氖』泟≡阂粓F(tuán)、廣州粵劇院的紅豆粵劇團(tuán)、廣州粵劇團(tuán)，群眾爭(zhēng)看大戲的爆棚場(chǎng)面給她留下了深刻的印象：“你來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)看看就會(huì)知道，觀眾有多么熱情！在場(chǎng)的觀眾成千上萬(wàn)，他們沒(méi)有戲院就搭棚，沒(méi)有凳子就自己搬來(lái)，或者干脆就直接坐到地上。這說(shuō)明，觀眾還是很喜愛(ài)我們的，對(duì)粵劇有著很深的感情。”

紅線女不但反對(duì)“封存”粵劇的做法，對(duì)演員固步自封的做法也不能認(rèn)同。她認(rèn)為，粵劇演員是要很“費(fèi)腦筋”的，要常常思考如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合。她鼓勵(lì)演員們多到基層演出，聽(tīng)取群眾意見(jiàn)。

懷著一顆不負(fù)戲迷厚望的心，紅線女對(duì)粵劇的創(chuàng)新發(fā)展一直進(jìn)行反思�；泟�從成型到今天，就是走一條充滿(mǎn)活力的創(chuàng)新之路：為貼近民生，它將“戲棚官話”改為廣府白話；為走出國(guó)門(mén)，它讓西洋樂(lè)器走進(jìn)伴奏；為緊跟時(shí)代，它把才子佳人的故事搬上銀幕……

上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，面對(duì)粵劇舞臺(tái)演出的不景氣，紅線女奔走呼號(hào)，身體力行，為振興粵劇不遺余力。盡管粵劇在傳承和發(fā)展上，面臨新的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)，但紅線女對(duì)粵劇的活力卻從未懷疑。對(duì)于“拯救粵劇”這種說(shuō)法，紅線女更是不以為然：“我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)粵劇需要拯救�；泟⌒枰�改革和繼承，但從來(lái)就不存在‘拯救’的問(wèn)題。”

傳承粵劇關(guān)注青年

除了對(duì)藝術(shù)一絲不茍，紅線女的品德也被學(xué)生銘記，“老師常教我們，要做好人才能做好戲”。

“粵劇看前輩也看年輕人，責(zé)任實(shí)質(zhì)是在年輕人身上！”這是她一直強(qiáng)調(diào)的。

11月26日，由紅線女藝術(shù)中心主辦《粵劇情系我心》——廣東粵劇學(xué)校78屆四十周年志慶晚會(huì)在中山紀(jì)念堂上演，當(dāng)晚紅線女?dāng)y弟子曹秀琴、郭鳳女等同臺(tái)演繹多首經(jīng)典名曲。這種師生同臺(tái)、別開(kāi)生面的形式也是第一次。有弟子表示：“紅老師是我們第一任班主任，我們想讓她看到我們的成長(zhǎng)。”

紅線女親自擔(dān)任這場(chǎng)晚會(huì)的藝術(shù)總監(jiān)，并且對(duì)晚會(huì)策劃和節(jié)目排練都進(jìn)行了十分具體的指導(dǎo)，當(dāng)晚的曲目全都是他們的經(jīng)典作品，紅線女和同學(xué)們最后則壓軸合唱一首經(jīng)典《荔枝頌》。正如紅線女所說(shuō)：“40年的藝術(shù)積累和情感積淀，早已超出一個(gè)班集體聚會(huì)的普通意義。”

演出當(dāng)晚，國(guó)家一級(jí)演員、紅線女入室弟子郭鳳女告訴記者，這場(chǎng)演出是同學(xué)們的共同意愿：“我們是在那個(gè)特殊年代因粵劇招生而走到一起的，同學(xué)之間的情誼非常純真，現(xiàn)在已經(jīng)很難找回當(dāng)時(shí)那種純真了。還有就是，有紅線女老師，才有我們這個(gè)班。當(dāng)年是老師去番禺招我來(lái)，手把手教我唱戲、練功，才有了今天的我。這場(chǎng)演出，更多是同學(xué)們?yōu)楸磉_(dá)對(duì)老師思念與感恩的一次匯報(bào)。”

除了對(duì)藝術(shù)一絲不茍，紅線女的品德也被學(xué)生銘記心底，“以前，老師常教我們，要做好人才能做好戲。”郭鳳女表示，除了傳授藝術(shù)技巧，紅線女的為人處世也深深影響了她，即既要拼搏藝術(shù)事業(yè)，也需時(shí)刻謹(jǐn)記回報(bào)社會(huì)。

受紅線女影響的遠(yuǎn)不止郭鳳女一個(gè)人。國(guó)家一級(jí)演員、江門(mén)市粵劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)余陽(yáng)麗就是被紅線女從湛江招來(lái)廣州的，當(dāng)時(shí)她只有10歲。“當(dāng)年自己對(duì)眼前的藝術(shù)大師并沒(méi)有概念，只知道她很關(guān)心我，很親切。“

作為特困生，余陽(yáng)麗沒(méi)有能力購(gòu)買(mǎi)入讀粵劇學(xué)校所需的席子、蚊帳、被子等生活用品，紅線女等老師就幫她購(gòu)置，“我記得，學(xué)校還幫我買(mǎi)了一件衛(wèi)生衣，等于現(xiàn)在的保暖內(nèi)衣吧，還有一件短裝軍外套……”

不僅僅是自己的學(xué)生，紅線女也時(shí)刻關(guān)注如今年青一代對(duì)粵劇的喜愛(ài)和學(xué)習(xí)，為“南國(guó)紅豆”培養(yǎng)新苗，是她的畢生夙愿。在紅線女藝術(shù)中心里，每到周末常常能見(jiàn)到孩子們的身影。直到如今，紅線女還一直手把手培養(yǎng)未來(lái)的粵劇“種子”。一些從三年級(jí)開(kāi)始跟“紅老師”學(xué)習(xí)的孩子，如今已經(jīng)升到初三了。

革新粵劇摸索努力

粵劇“申遺”成功，紅線女卻感到了擔(dān)憂(yōu)：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失。”

2009年粵劇“申遺”成功后，紅線女卻感到了擔(dān)憂(yōu)：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失。”對(duì)此，她對(duì)于現(xiàn)編現(xiàn)代粵劇的創(chuàng)作演出也極為關(guān)注，現(xiàn)代粵劇《青春作伴》便得到了她的大力支持。

作為第23屆白玉蘭獎(jiǎng)的參評(píng)作品，由廣東粵劇院出品、廣東粵劇青年團(tuán)演出的現(xiàn)代粵劇《青春作伴》講述了一位女大學(xué)畢業(yè)生文青，在遭遇家庭分崩離析、工作前途渺茫、男友移情別戀、好友橫刀奪愛(ài)等一連串挫折后，選擇來(lái)到農(nóng)村做了一名“村官”的故事。全劇時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)15分，劇情悲喜結(jié)合，并融入了大量青春元素，更糅合了舞臺(tái)劇、歌舞劇、話劇的特點(diǎn)和手法，如開(kāi)場(chǎng)“潮爆”的街舞和現(xiàn)代舞及男女配角邊跳邊唱的“粵風(fēng)恰恰”。

紅線女表示，這個(gè)充滿(mǎn)青春氣息和活力的大型新編現(xiàn)代粵劇使她“感到非常高興和興奮”，她動(dòng)情地說(shuō)：“這是一出好戲！經(jīng)過(guò)打磨一定能成為令全國(guó)矚目的藝術(shù)精品！”

為了重新喚醒逐漸被青少年淡忘的傳統(tǒng)文化基因，紅線女一直努力摸索一種積極有效的形式，向青少年推廣粵劇。在新世紀(jì)到來(lái)之際，她提出將粵劇改編動(dòng)畫(huà)電影的構(gòu)想，并親自著手改編劇本。經(jīng)過(guò)4年的努力，全世界第一部粵劇卡通《刁蠻公主憨駙馬》橫空出世，引起全國(guó)戲劇界轟動(dòng)。

半個(gè)世紀(jì)前，《刁蠻公主憨駙馬》曾是紅線女、馬師曾伉儷合作的經(jīng)典劇目，也是紅線女“壓箱底”的保留劇目之一。由于是第一次摸索，動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作過(guò)程也經(jīng)過(guò)不少困難：“許多時(shí)候畫(huà)好了圖像卻又對(duì)不上戲劇人物形象，而對(duì)從來(lái)沒(méi)有參加過(guò)動(dòng)畫(huà)配音的紅線女來(lái)說(shuō)，對(duì)著動(dòng)畫(huà)形象唱戲也是一大考驗(yàn)。”對(duì)此，紅線女不無(wú)幽默地表示：“年紀(jì)大了，或許舞臺(tái)上的形象不行了，然而觀眾聽(tīng)聽(tīng)我唱曲還是可以的。”

《刁蠻公主憨駙馬》獲得了中國(guó)電影華表獎(jiǎng)的殊榮。但紅線女并未滿(mǎn)足于此，她還在繼續(xù)物色好本子，推動(dòng)粵劇動(dòng)畫(huà)事業(yè)前進(jìn)。紅線女認(rèn)為，“現(xiàn)在從事粵劇教育與編劇創(chuàng)作的人才仍然偏少，劇本是一出戲的靈魂人物，沒(méi)有編劇，粵劇便無(wú)戲可做。”因此，她向社會(huì)呼吁，希望能為粵劇建立系統(tǒng)的人才培訓(xùn)制度，才能使“南國(guó)紅豆”在春風(fēng)里不斷萌發(fā)新枝。

●緬懷

紅線女對(duì)藝術(shù)的要求一直很?chē)?yán)格，她生前一直都說(shuō)要出新戲。她要求我們一定要從基礎(chǔ)做起，不要急功近利，隨隨便便找一部戲來(lái)演。

她不僅僅是嘴上說(shuō)關(guān)注粵劇，而且也身體力行。她這樣大的年紀(jì)，年初還到湛江去，關(guān)注偏遠(yuǎn)地區(qū)和農(nóng)村的粵劇市場(chǎng)。她觀察到農(nóng)村地區(qū)對(duì)粵劇還是很受歡迎，她就一直在思考：農(nóng)村市場(chǎng)那么重要，為什么還說(shuō)粵劇不行？

她一直在鼓勵(lì)我們，粵劇是有市場(chǎng)的，是能走得通的，關(guān)鍵要有好的劇本和演員。

我們希望繼續(xù)發(fā)揚(yáng)紅線女的精神，做好粵劇的承傳發(fā)展和培養(yǎng)青年。紅線女對(duì)港澳、乃至海外粵劇界都是一個(gè)重要的坐標(biāo)，失去這么一位有名望和影響力的人物為粵劇奔走呼吁，實(shí)在是很可惜。

——廣東粵劇院院長(zhǎng)丁凡

著名粵劇大師紅線女逝世了，享年89歲。這是當(dāng)年紅線女在友誼劇院觀看潮劇的時(shí)候，我為她拍的一張照片。跟她老人家碰過(guò)幾次面，感覺(jué)她的性格非常爽朗。紅線女從藝60多年，演過(guò)近百個(gè)粵劇，拍過(guò)90多部電影，成功地塑造了許多經(jīng)典舞臺(tái)形象，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)樹(shù)一幟的“紅腔”，為粵劇發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

——廣東省民俗文化研究會(huì)會(huì)員黃劍豐

●軼事

紅線女寫(xiě)紙條勸鄧小平不要吸煙

紅線女是第二屆全國(guó)政協(xié)委員，第三、四、七、八、九屆全國(guó)人大代表。流傳甚廣的“人大代表寫(xiě)紙條勸鄧小平不要吸煙”確有其事！這個(gè)“人大代表”正是紅線女。

2004年8月，在廣州市文化局召開(kāi)的鄧小平理論與廣州文化建設(shè)座談會(huì)上，紅線女曾向大家回憶起當(dāng)時(shí)的情景。那是一次全國(guó)“兩會(huì)”上，坐在較前位置的全國(guó)人大代表紅線女看到面前主席臺(tái)上鄧小平正在抽煙。“我知道抽煙對(duì)人的健康非常不好。”紅線女當(dāng)時(shí)就挺擔(dān)心。旁邊一位人大代表問(wèn)她：“你敢不敢勸小平同志不要吸煙？”紅線女認(rèn)真起來(lái)，“這有什么不敢的？”經(jīng)過(guò)考慮，紅線女決定把勸告寫(xiě)在紙條上，然后托人轉(zhuǎn)給鄧小平。上面寫(xiě)的是勸告小平同志不要吸煙以免影響身體健康的話。很快，紅線女看到鄧小平看著紙條，微笑著把手里的香煙在煙灰缸里掐滅了……

紅線女說(shuō)，自己很早就得到過(guò)鄧小平的深切關(guān)懷。上世紀(jì)60年代，紅線女在廣東迎賓館演出《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，在中休的時(shí)間，紅線女見(jiàn)到了小平同志。小平對(duì)紅線女說(shuō)：你演現(xiàn)代戲，這很好啊！我喜歡聽(tīng)川劇，因?yàn)槲沂撬拇ㄈ寺�。但粵劇�?tīng)起來(lái)也非常好聽(tīng)！

2001年“三八”婦女節(jié)，參加全國(guó)人大會(huì)議的廣東女代表利用會(huì)議間隙舉行了一個(gè)小型座談會(huì)，時(shí)任中共中央政治局委員、廣東省委書(shū)記李長(zhǎng)春趕來(lái)向女代表祝賀。當(dāng)李長(zhǎng)春走進(jìn)女代表聚會(huì)的會(huì)議室時(shí)，小小的會(huì)議室里頓時(shí)熱鬧起來(lái)。“恭喜！恭喜！”李書(shū)記一邊與代表們握手，一邊用粵語(yǔ)向她們祝賀節(jié)日。“派利是！派利是！”不知是哪位代表向李長(zhǎng)春提出要求，剛好走到紅線女面前的李長(zhǎng)春停下腳步，在自己的衣服口袋里摸了摸，拿出一支鋼筆，當(dāng)作利是送給了紅線女，大家不由得開(kāi)心地笑起來(lái)，會(huì)議室里頓時(shí)漾滿(mǎn)了歡樂(lè)。

廣東省委十屆七次全會(huì)專(zhuān)題研究建設(shè)文化強(qiáng)省，并出臺(tái)《廣東省建設(shè)文化強(qiáng)省規(guī)劃綱要》。省委全會(huì)專(zhuān)門(mén)探討文化工作，規(guī)格之高，在廣東省歷史上少見(jiàn)。廣東建設(shè)文化強(qiáng)省根基在哪里，軟肋又在何處？中共中央政治局委員、時(shí)任廣東省委書(shū)記汪洋還與紅線女等人舉行座談，聽(tīng)取她的意見(jiàn)建議。南方日?qǐng)?bào)記者 雷輝

南方日?qǐng)?bào)記者三訪大師

她讓粵劇

煥發(fā)新生機(jī)

不知是否是天意使然，或者是因?yàn)槲幕�大發(fā)展的環(huán)境也激發(fā)了這位老藝術(shù)家的表演熱情，她今年格外活躍，也正因?yàn)槿绱耍��?013年這一年間，我3次有機(jī)會(huì)專(zhuān)訪她，了解她，聽(tīng)她對(duì)于粵劇、對(duì)于電影、對(duì)于非遺的看法和見(jiàn)解。如今想來(lái)，格外可貴。

一談“非遺”發(fā)展

“誰(shuí)說(shuō)要把粵劇封存？”

今年，在我國(guó)第8個(gè)文化遺產(chǎn)日前一天，首屆“活力非遺高峰論壇”在廣州舉行。

紅線女，作為“年度致敬人物”之一，是我們采訪的第一個(gè)也是必不可少的對(duì)象。對(duì)于這個(gè)榮譽(yù)，她說(shuō)，“粵劇的傳統(tǒng)要堅(jiān)持，但粵劇也必須常常改革，為時(shí)代服務(wù)，為觀眾服務(wù)。創(chuàng)新才是粵劇的生命。誰(shuí)要說(shuō)把粵劇‘封存’，不讓它根據(jù)時(shí)代需求而變化，這就等于不讓粵劇生存。我認(rèn)為，非遺工作應(yīng)該得到全社會(huì)的重視�，F(xiàn)在粵劇人才很缺乏，沒(méi)有宣傳，單靠唱戲解決不了問(wèn)題。我們也需要藉此機(jī)會(huì)，接觸更多不同聲音，一起來(lái)探討非遺的傳承和發(fā)展。”

紅線女在廣州演粵劇的時(shí)間不長(zhǎng)，主要在香港。上世紀(jì)50年代，香港粵劇的編劇人員不是很多，但編劇很重要，是所有內(nèi)容的基礎(chǔ)，沒(méi)有編劇演員也難以發(fā)揮。談及這種現(xiàn)狀，紅線女在采訪中提到，“首先是需要為我們提供場(chǎng)地、資源的方便；其次是編劇隊(duì)伍的建設(shè)�；泟∽钪匾�的就是編劇，我們不能總演舊劇，我們?cè)诂F(xiàn)代即使想用粵曲粵劇反映新廣州的改變，沒(méi)有編劇什么都干不成。之前廣東曾經(jīng)成立過(guò)一個(gè)20人粵劇編劇學(xué)習(xí)班，但是這20人現(xiàn)在并沒(méi)有留在廣東，有點(diǎn)可惜。”現(xiàn)在廣州在提要關(guān)注城市文化形象，她指出，一定要提高粵劇在這方面的作用。

二憶粵劇電影

拍過(guò)90多部 最?lèi)?ài)《慈母淚》

紅線女作為嶺南劇壇的一代宗師，有關(guān)她在電影表演藝術(shù)方面的文字并不多見(jiàn)，她本人也甚少談?wù)撟约涸陔娪胺矫娴膶?shí)踐。但實(shí)際上，紅線女在電影表演藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成就極具亮色。9月10日，由她主演的《慈母淚》在紅線女藝術(shù)中心放映，這部1953年的電影迎來(lái)了它60歲“生日”。也正因?yàn)槿绱耍�今年我們有了第二�?ldquo;親密接觸”。

這部1953年上映的黑白粵語(yǔ)文藝片對(duì)于紅線女而言，意義非常。在上世紀(jì)50年代初，紅線女和張瑛帶著這部戲到香港、新加坡和馬來(lái)西亞等地宣傳和放映，“當(dāng)時(shí)在香港的戲院，平常都是直播西片的，《慈母淚》是當(dāng)時(shí)粵語(yǔ)片中上座率最高的一次，觀眾都相當(dāng)喜歡，憑借這部片我還當(dāng)上了最佳女主角。紅線女拍了超過(guò)90部電影，最喜歡的還是這部，因?yàn)?ldquo;戲中的角色是從年輕演到年老，挑戰(zhàn)性比較大，當(dāng)時(shí)特意在老年的戲份下了工夫，以家中一名當(dāng)教師的老人家為原型，從她的服裝外表形象到內(nèi)在談吐都吸收學(xué)習(xí)了很多。”在她看來(lái)，無(wú)論是舞臺(tái)表演還是電影表演，沒(méi)有生活上的積累就不夠?qū)憣?shí)。

三評(píng)流行文化

與劉德華是“忘年交”

今年10月，劉德華在廣州一連開(kāi)了四場(chǎng)演唱會(huì)，紅線女本人是他的“粉絲”并捧場(chǎng)來(lái)到首場(chǎng)看表演，還特地跑到后臺(tái)與他聊天合影。

紅線女介紹，差不多30年前她就初識(shí)劉德華了。雖然與劉德華見(jiàn)面次數(shù)不多，但他是紅線女在圈內(nèi)結(jié)識(shí)的為數(shù)不多的好友之一。10月16日晚，演唱會(huì)舉辦，劉德華專(zhuān)程邀請(qǐng)紅線女前來(lái)觀看，并以主辦方留給他的包廂來(lái)招呼這位老朋友。當(dāng)晚，劉德華一曲《我是中國(guó)人》讓紅線女備受感動(dòng)，她豎起大拇指，“這首歌讓我感覺(jué)華仔為人正派，富有愛(ài)國(guó)心，廣州應(yīng)該多幾個(gè)像他這樣的人。”一直對(duì)紅線女很尊重的劉德華，當(dāng)時(shí)還請(qǐng)紅線女到他下榻的酒店共餐。

本版撰文(除署名外)：

南方日?qǐng)?bào)記者 周豫 楊逸