揭秘清代“玻璃畫”：用于皇家貴族炫富和大貴族相親

來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng) 作者：程嵐嵐

郭紅梅介紹，當(dāng)時(shí)玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財(cái)富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動(dòng)物、植物、人物等。”

核心提示： 郭紅梅介紹，當(dāng)時(shí)玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財(cái)富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動(dòng)物、植物、人物等。”

本文來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)，作者：程嵐嵐，原題為：《清代玻璃畫：用于皇家貴族炫富和大貴族相親(圖)》

中國(guó)油畫界有史以來(lái)最重量級(jí)的展覽——“歷史的溫度：20世紀(jì)中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫展”將于10月25日在金陵美術(shù)館正式開幕，展期兩個(gè)月。昨天上午，該展覽的前期新聞發(fā)布會(huì)在金陵美術(shù)館召開。記者從發(fā)布會(huì)上獲悉，這批時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的200余幅油畫精品已于18日凌晨順利抵寧，觀眾將從這些展品中看到中國(guó)油畫史的前世今生。中央美院副教授郭紅梅博士在本次發(fā)布會(huì)上，提前公布了近10幅清末玻璃畫，“這批清末老油畫和玻璃畫可以比喻為中國(guó)油畫的‘祖母’。”郭紅梅博士說(shuō)。

由郎世寧傳入中國(guó)

中西合璧雅俗共賞

據(jù)郭紅梅博士介紹，玻璃畫是在清代乾隆年間，由意大利畫家郎世寧傳入中國(guó)，興盛于宮廷和大貴族間的一種典型的“中西合璧，雅俗共賞”的藝術(shù)樣式，簡(jiǎn)而言之就是在玻璃背面進(jìn)行的反筆油畫。在由中央美院本次帶來(lái)的近10幅清末玻璃畫作品中，一幅名為《水中樓閣》的玻璃畫備受郭紅梅推崇。“最上乘的玻璃畫，一定是結(jié)合了西方宮廷貴族審美趣味的古典主義繪畫技法，以及中國(guó)宮廷貴族審美趣味的工筆重彩畫和中國(guó)民間年畫藝術(shù)三者的藝術(shù)樣式，非常具有中國(guó)藝術(shù)特色。”郭紅梅指著《水中樓閣》說(shuō)。

從圖片上看，這幅《水中樓閣》描繪的是清末貴族賞園游湖的情景。畫中亭臺(tái)樓閣、遠(yuǎn)山近水，色彩艷麗、層次分明。“在玻璃畫中，最難畫的就是云。你看這幅作品左上角的云朵精彩至極，明暗對(duì)比層次豐富，光影效果非常傳神，是典型的西方古典主義畫法，尤其與17世紀(jì)小荷蘭畫派中的風(fēng)景畫畫風(fēng)極為相似。”郭紅梅告訴記者，她認(rèn)為這件作品應(yīng)該是在乾隆年間創(chuàng)作的。“而且作者一定要么親自，要么間接跟郎世寧學(xué)過(guò)畫。那個(gè)云朵的畫法，遠(yuǎn)山、樹木的畫法，一定是要受過(guò)古典主義的正規(guī)訓(xùn)練才能達(dá)到現(xiàn)在的效果。”

別看這幅作品的尺寸高是44.6cm，寬是65.5cm，但在玻璃畫的種類中，已經(jīng)是清末期間非常罕見的巨幅作品了，同時(shí)也是中央美院館藏的老玻璃畫精品中的精品。

在清末具有兩大功能

用于宮廷建筑和大貴族相親

玻璃畫在清代社會(huì)非常流行，價(jià)格也十分昂貴，不但原框都是木質(zhì)的，具有中國(guó)特色，而且首選金絲楠木等極其貴重的木材。“玻璃畫在17-18世紀(jì)的時(shí)候特別珍貴，堪比稀世珍寶，只有皇宮才有實(shí)力使用，往往被作為皇帝后宮建筑的構(gòu)建進(jìn)行展示。后來(lái)慢慢流行于大貴族之間，一般家庭承擔(dān)不了。”郭紅梅介紹，當(dāng)時(shí)玻璃畫最大的功能之一就是“炫富”。“主要作為宮廷貴族炫耀身份、財(cái)富的一種手段，放到廳堂里，畫的內(nèi)容涉及風(fēng)景、動(dòng)物、植物、人物等。”

據(jù)悉，故宮的建筑構(gòu)建上，目前還存有100余件玻璃畫。其實(shí)，玻璃畫在當(dāng)時(shí)還有一個(gè)非常重要的功能——“相親”。“就是作為相親時(shí)候的照片，將來(lái)要作為嫁妝或陪嫁隨女方一起帶走，由新娘收藏保管起來(lái)。”

郭紅梅告訴記者，玻璃畫除了被作為建筑構(gòu)建和相親之用外，還有一個(gè)重要的種類，就是春宮畫。“這次我們帶來(lái)了兩件館藏的非常精彩、格調(diào)非常高雅的藝術(shù)品，有點(diǎn)類似于春宮畫性質(zhì)的玻璃畫。”郭紅梅一邊介紹，一邊向記者展示了這兩幅玻璃畫。只見這兩幅作品中的女子，身著半透明的紗衣，神態(tài)含蓄、優(yōu)雅、低調(diào)，同時(shí)欲蓋彌彰、羞羞答答，以一種中庸的方式向觀眾展示了自己女性的魅力。“原作上女子穿的紗衣，漂亮極了，任何一個(gè)局部都百看不厭。”

繪畫技法獨(dú)特現(xiàn)已失傳

造型和著色都要反著來(lái)

如此漂亮的玻璃畫，制作起來(lái)卻不簡(jiǎn)單。郭紅梅惋惜地告訴記者，此種玻璃畫的繪畫技法現(xiàn)已失傳，很難再被恢復(fù)。“玻璃畫是正面看的，所以這種技法要求畫師在玻璃的反面作畫。不但造型上要反著畫，著色時(shí)也要反著著色。”郭紅梅透露，畫玻璃畫最難的技巧就是著色。“觀眾最前面看到的色彩是要最后涂的，所以是反過(guò)來(lái)涂色。色彩越豐富，技巧越艱難。就像女人化妝打粉底，到皮膚的紅暈、臉的紅暈，需要按步驟一步一步來(lái)，但玻璃畫恰恰相反，必須得反著來(lái)，太復(fù)雜了。”

同時(shí)，由于玻璃上所上的顏色不容易干透，只有等色彩干透以后才可以上第二遍顏色，這也導(dǎo)致作畫時(shí)間相對(duì)漫長(zhǎng)。“玻璃上的顏料干起來(lái)特別慢，比傳統(tǒng)的古典油畫還要慢。因此要等，等上兩三天，干了再來(lái)一遍，還著不了急。層次越多的，作畫時(shí)間越漫長(zhǎng)。”郭紅梅說(shuō)，普普通通的一件作品，可能就需要畫家畫上幾個(gè)月甚至半年。

此外，要想保持非常好的玻璃畫的色彩效果，玻璃的質(zhì)地一定要非常薄才行，厚了效果出不來(lái)。“本來(lái)就是玻璃，還得選薄的作畫，因此目前國(guó)內(nèi)存世的玻璃畫只有1000多件，大部分都流失到國(guó)外了。”郭紅梅對(duì)記者說(shuō)，得益于中央美院老一輩教授的精心收集，目前中央美院館藏的玻璃畫有30余件作品，基本品相良好、制作精良。

據(jù)了解，玻璃畫目前在收藏市場(chǎng)上價(jià)格高企。2007年倫敦蘇富比舉行老玻璃畫專場(chǎng)拍賣會(huì)，其中一對(duì)描繪清代富貴人家生活場(chǎng)景的老玻璃畫，配有精美的鏡框，成交價(jià)達(dá)到了18萬(wàn)英鎊。