宇航服 丑得確實(shí)有道理(圖文)
2012年上映的電影《普羅米修斯》中,大大減輕了傳統(tǒng)宇航服的笨重感,搭配故事中設(shè)定的工業(yè)活動(dòng)情節(jié),影片中的緊身宇航服采用混搭風(fēng)格,既有深藍(lán)色沉重的保護(hù)墊工裝,又有蒸汽朋克的元素,整體造型更便于人物靈活行動(dòng)。
這款來(lái)自NASA的被稱為Z-2的太空服,將允許宇航員在火星表面更輕松行走,并且不需要進(jìn)入氣閘艙,宇航員就可以輕松將其脫下。
麻省理工學(xué)院教授Dava Newman設(shè)計(jì)的概念宇航服,NASA資助了這項(xiàng)稱為BioSuit的項(xiàng)目,這款宇航服使用緊身的彈性材料來(lái)保持壓力,并且給予穿著者最好的機(jī)動(dòng)性。
在惡劣的太空環(huán)境中,衣服是否靠譜兒,決定著你能不能生存下來(lái)。對(duì)于宇航服來(lái)說(shuō),舒適感、時(shí)尚度,都必須為功能性需求讓路,因?yàn)樵谝篮鸵l(fā)生沖突的時(shí)候,絕大多數(shù)人的選擇都是明智的,因?yàn)?mdash;—
NASA(美國(guó)宇航局)選擇了新的宇航服鋰電池供應(yīng)商。7月17日,LG集團(tuán)旗下子公司LG化學(xué)宣布,將為NASA宇航服的生命保障設(shè)備提供驅(qū)動(dòng)電池。
在惡劣的太空環(huán)境中,衣服是否靠譜兒,決定著你能不能生存下來(lái)。對(duì)于宇航服來(lái)說(shuō),現(xiàn)實(shí)中服裝所追求的舒適感、時(shí)尚度,都必須為功能性的需求讓路。
如果真的要來(lái)一場(chǎng)說(shuō)走就走的太空旅行,你知道應(yīng)該怎么穿嗎?當(dāng)科幻的異想程序啟動(dòng),一場(chǎng)未來(lái)主義的時(shí)裝秀緩緩拉開(kāi)帷幕……
戶外經(jīng)典款 “大白”造型難以顛覆
宇航服當(dāng)然位列太空旅行必備清單之首。最經(jīng)典的造型莫過(guò)于“水星計(jì)劃”的銀色套裝或者“阿波羅計(jì)劃”的一體式白色服裝。那是一個(gè)令人振奮的二十世紀(jì)70年代,為航天員登月而研制的航天服,配備背包生保系統(tǒng)、應(yīng)急氧儲(chǔ)備及天線裝置,綜合保溫、供氧、抗壓等功能,共重93kg,這意味著即便月球上的重力減小到地球的六分之一,宇航員也仍然要移動(dòng)重達(dá)15.5kg的裝備。這種經(jīng)典款的宇航服外形看似迪士尼動(dòng)畫(huà)《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的健康機(jī)器人大白,實(shí)際行動(dòng)力和靈活性卻遠(yuǎn)不如大白。
既然如此厚重不便,人能否脫下宇航服在外太空著陸或行走呢?按照《銀河系漫游指南》,人在真空中只能存活30秒,這個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度顯然帶有文學(xué)性的夸張——實(shí)際上,人在真空中保持意識(shí)的時(shí)間為3分鐘,可能挽回生命的時(shí)間為8分鐘——但它至少說(shuō)明了這樣一個(gè)事實(shí),即外太空輻射、缺氧和失壓的真空環(huán)境對(duì)人體的傷害都是致命的。因此艙外活動(dòng)裝備即特種宇航服顯得尤為重要,它與其說(shuō)是一件衣服,不如說(shuō)是一艘小型的宇宙飛船。而在設(shè)計(jì)宇航服時(shí),實(shí)用性和安全性成為宇航服制作中的重中之重,盡可能多的功能性考慮壓倒了視覺(jué)美學(xué)的需求,色彩也沿用白、銀、灰等金屬色系。這種科技感和可操作性強(qiáng)的風(fēng)格一直為主流電影所青睞,如2009年上映的《月球》、2013年上映的《地心引力》以及2014年上映的《星際穿越》,雖略有精簡(jiǎn),但片中的白色宇航服造型顯然符合我們對(duì)“大白”宇航服的普遍認(rèn)知。
唯美浪漫款 美得一點(diǎn)也不真實(shí)
如果說(shuō)在起步階段的宇航服設(shè)計(jì)中沒(méi)有一樣?xùn)|西是為了裝飾,那么隨著科技的發(fā)展,我們對(duì)視覺(jué)元素的需求越來(lái)越大。這種需求可能表現(xiàn)為一種浪漫化的想象,比如《太空英雌芭芭麗娜》(1968年)開(kāi)篇那場(chǎng)香艷的零重力環(huán)境下的脫衣戲,以及簡(jiǎn)·方達(dá)身上那件前衛(wèi)而華麗的透視太空衣,虜獲了大熒屏前無(wú)數(shù)電影迷的心。又如《異形》中的陸軍少尉艾倫·雷普莉,在更換全套白色宇航服時(shí)那緊張而性感的場(chǎng)景,同樣堪稱科幻影史的經(jīng)典。再如在《地心引力》(2013年)中,脫去宇航服的桑德拉·布洛克臥身在太空艙內(nèi),身體下方的燈光透著圣潔的光彩,寧?kù)o而圣潔,宛如重回母體的胎兒,煥發(fā)著令人窒息的美。
這些電影場(chǎng)景深入人心,卻嚴(yán)重違背了實(shí)際情況。即便有更加先進(jìn)的加壓艙作為保障,真正的宇航員如果拒絕特制的衣服或保護(hù)措施,也將導(dǎo)致在失重狀態(tài)下肌肉的萎縮。因此對(duì)于宇航服的改造與其說(shuō)是創(chuàng)新,不如說(shuō)是調(diào)整,是在功能性的基礎(chǔ)上增添時(shí)尚性。
例如《火星救援》中馬特·達(dá)蒙那身亮橙色火星宇航服用色頗為大膽,突破了工業(yè)金屬色系,成為生命、時(shí)尚、創(chuàng)造力的象征體,而設(shè)計(jì)師加入的收腰和墊肩等時(shí)尚要素實(shí)際上增強(qiáng)了主人公的主觀的、感性的力量,這契合了影片的主題:在理性所無(wú)法應(yīng)對(duì)的火星絕境中,是求生的意志和堅(jiān)韌的信念幫助他依靠?jī)H有的供給撐過(guò)了漫長(zhǎng)的等待。
艙內(nèi)輕便款 將夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
電影之所以被譽(yù)為造夢(mèng)機(jī)器,一個(gè)最重要的原因就在它的創(chuàng)造力——雖然以現(xiàn)實(shí)科技為母體,但電影的異想世界在某種意義上突破了現(xiàn)實(shí)的疆界,極具先鋒性地將它的未來(lái)主義美學(xué)追求轉(zhuǎn)化為藝術(shù)現(xiàn)實(shí)。
例如《2001:太空漫游》(1968)里太空船空姐的帽子像半顆水煮蛋、宇航服像是胸口鑲了臺(tái)公用電話機(jī)的塑膠套子,這些蛋形帽子在現(xiàn)在看來(lái)可能引人發(fā)笑,但在當(dāng)時(shí)卻是最具未來(lái)感的設(shè)計(jì),乃至于成為上個(gè)世紀(jì)70到90年代太空風(fēng)格時(shí)裝風(fēng)尚的靈感來(lái)源�!缎请H迷航》系列中,斯波克的鍋蓋頭造型搭配拼色套頭衫已經(jīng)成為復(fù)古太空風(fēng)的時(shí)髦標(biāo)識(shí),而且無(wú)論設(shè)計(jì)如何演進(jìn),星艦制服基本保持了軍裝元素與配色設(shè)計(jì),以及胸口的字母標(biāo)識(shí),可謂是科幻影視史上辨識(shí)度最高的服裝……
總之,艙外宇航服所無(wú)法兼具的科學(xué)性和藝術(shù)性,巧妙地在太空飛船艙內(nèi)或太空站內(nèi)的方寸天地里找到了平衡。在裝置了加壓艙的飛船內(nèi)部,我們的太空游客終于得以脫下笨重的宇航服,換上更加輕便的飛行服裝,后者以造型之百變、風(fēng)格之前衛(wèi)、用色之獨(dú)特、剪裁之新穎,直接引領(lǐng)了現(xiàn)實(shí)世界未來(lái)主義的時(shí)裝風(fēng)潮。(作者:陳丹)
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