岳云鵬、李晨一起說相聲。

劉濤也要上喜劇節(jié)目。

郭德綱、宋丹丹、馮小剛

王凱跨界演喜劇。

宋小寶、賈玲

忽然之間，喜劇綜藝重新得寵。眼下最紅的喜劇綜藝《笑傲江湖》占據(jù)著每周日的收視榜首，涌現(xiàn)出來的素人選手讓人眼前一亮。與此同時(shí)，同類型的《喜劇總動(dòng)員》和《跨界喜劇王》即將扎堆上檔，加入競(jìng)爭(zhēng)陣營(yíng)，只不過主打的是“明星跨界”牌。

但觀眾已經(jīng)表示出擔(dān)憂，這類節(jié)目面臨不少問題：演員刷臉過度、模式同質(zhì)化、審美固定保守，如果得不到解決，喜劇資源被過分集中開采，搞笑也不一定有未來。

頭評(píng)

節(jié)目一哄而上之后，如何差異化？

這么多節(jié)目幾乎同時(shí)上馬，讓人感嘆喜劇綜藝的春天又要來了。其實(shí)，在兩年前，喜劇綜藝也曾有過一陣更為瘋狂火熱期，只是后來絕大部分節(jié)目搞笑效果一般，廣告招商難以如戶外真人秀那樣容易，因此這一類型迅速冷卻，在一段時(shí)間的冷靜反思之后，隨著《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》的異軍突起，又很快有人跟風(fēng)。其實(shí)這對(duì)喜劇節(jié)目的整體生態(tài)和發(fā)展不是特別有利。因?yàn)橐龅窖潘坠操p，喜劇節(jié)目的門檻特別高。而當(dāng)水平參差不齊的節(jié)目充斥熒屏的時(shí)候，觀眾遲早會(huì)對(duì)這種東西產(chǎn)生審美疲勞。但同時(shí)說明，快樂依然是高壓生活下人們的剛需，逗人笑卻并非易事，前提是節(jié)目要有足夠的創(chuàng)意和誠(chéng)意。

從這個(gè)角度來看，目前的紅火之下預(yù)示了一定的風(fēng)險(xiǎn)，提醒大家，參演陣容強(qiáng)大不是萬能，而是必須要走出一條不同的路。首先是，由成名演員甚至高人氣笑匠頻繁刷臉吸引眼球固然好，但各檔節(jié)目也難免有一窩蜂消費(fèi)喜劇資源的嫌疑，這對(duì)于喜劇行業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展并不是一件好事，所以，節(jié)目的制作者可以嘗試在找喜劇選手方面放寬眼光，不能只是盯著那幾個(gè)大牌，而應(yīng)該多給那些尚未被人知曉但具有強(qiáng)大功底的喜劇演員一些機(jī)會(huì)，中國(guó)地大物博、人才很多，只要節(jié)目將選人眼光向下，到各種民間劇場(chǎng)廣泛撒網(wǎng)，就一定能為喜劇行業(yè)輸送新鮮血液。

其次，我們的喜劇表演長(zhǎng)期以來讓語言類占了大頭，小品的發(fā)展最為成熟，相聲則以德云社為領(lǐng)頭羊，其他門類的表演反而被忽視，節(jié)目也就少了一些創(chuàng)意，觀眾也漸漸感到興味索然，從《笑傲江湖》的經(jīng)驗(yàn)來看，默劇、舞蹈類喜劇等依靠夸張、可樂的肢體動(dòng)作來營(yíng)造出喜劇效果也能有所作為。

所以，我們?cè)谝笥^眾更加寬容地突破傳統(tǒng)審美的同時(shí)，制作者們還需要努力進(jìn)行差異化、創(chuàng)新型的嘗試，在扎堆的節(jié)目數(shù)量之中，才有可能突出重圍，而非純粹快速消費(fèi)，把喜劇資源集中開采以至于枯竭，從而留下一地雞毛、一聲嘆息。

節(jié)目扎堆：岳云鵬說不來又來 連姚明傅園慧也來了

《笑傲江湖》第三季正在東方衛(wèi)視周日晚間檔熱播，每一期都能延續(xù)之前的強(qiáng)勢(shì)熱度，成為收視上的大贏家，節(jié)目中除了演員們的精彩逗趣表演，宋丹丹、馮小剛和郭德綱組成的觀察員組合之間的默契互動(dòng)也成為一大看點(diǎn)。此前，專注于給喜劇演員提供舞臺(tái)的《笑傲幫》也引起了一定的反響，而《歡樂喜劇人》第三季也正在籌備中。

浙江衛(wèi)視則將《喜劇總動(dòng)員》放在了9月10日開始的周六檔播出。與別的節(jié)目不同的是，該節(jié)目讓十幾位人氣爆棚的影視演員與喜劇領(lǐng)域的頂級(jí)笑匠實(shí)現(xiàn)跨界合作，由郭德綱和吳秀波分別率隊(duì)相互比拼，制作方之一與《歡樂喜劇人》為同一家。節(jié)目中，岳云鵬、沈騰、賈玲、艾倫等喜劇綜藝熟臉又將再來刷臉，值得一提的是，岳云鵬曾在《歡樂喜劇人》結(jié)束以后聲稱不再參加類似節(jié)目，如今他卻食言了。此外，也有人期待劉濤、李晨、蔣欣、陳赫等非喜劇專業(yè)演員的表演，他們雖然演技成熟，但要面臨更艱苦的喜劇創(chuàng)作、更集中的排練以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾的苛刻裁決，其高人氣能否匹配不錯(cuò)的搞笑實(shí)力是一大懸念。

北京衛(wèi)視則推出了《跨界喜劇王》，接檔《跨界歌王》。據(jù)悉，《跨界喜劇王》將聚集多領(lǐng)域的代表人物作為嘉賓，他們將在五位喜劇經(jīng)紀(jì)人的協(xié)助下，展現(xiàn)不同類型的喜劇表演。除了早已被爆參與首期錄制的鄧亞萍、費(fèi)玉清，其余被邀請(qǐng)到的跨界明星總?cè)藬?shù)或超過50位，其中包含大張偉、薛之謙、TFBOYS等專業(yè)歌手；黃曉明、王凱、鐘漢良、林志玲等演藝圈內(nèi)的表演明星；尤其讓人眼前一亮的是，姚明、傅園慧、張繼科、孫楊、林丹等體育界的高人氣運(yùn)動(dòng)員也都在其中。

但是，視頻網(wǎng)站喜劇綜藝的數(shù)量并不多，目前僅有《喜劇者聯(lián)盟》作為代表，宋小寶、郭麒麟、潘斌龍、崔志佳曾先后露臉，不過播了6期后緊急叫停。

行家擔(dān)憂：段子手吊高了觀眾胃口 同質(zhì)化節(jié)目不好忽悠

一方面是網(wǎng)絡(luò)上遍布段子手，另一方面是熒屏上的喜劇綜藝已經(jīng)樹立了一些高標(biāo)桿，兩者綜合作用之下，觀眾的口味已經(jīng)越來越刁鉆，給各大節(jié)目提出了很高的要求。有觀眾感嘆，《笑傲江湖》來到了第三季，素人喜劇已經(jīng)變質(zhì)、變味，越來越多的“關(guān)系戶”進(jìn)入到復(fù)賽，而宋丹丹、馮小剛和郭德綱老師的手也越來越松了，沒有一個(gè)固定的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，更多的是帶入個(gè)人的感情色彩，太多節(jié)目無亮點(diǎn)，也從一個(gè)側(cè)面看出，喜劇資源被消耗得差不多了。

還有人指出，一個(gè)類型的喜劇演員火了，就有許多選手模仿借鑒，宋小寶、岳云鵬、文松、小沈龍（而不是小沈陽）都被人模仿過，但最終都是反響平平，反倒被觀眾吐槽“創(chuàng)意匱乏”。對(duì)于頻繁刷臉的喜劇演員，觀眾最擔(dān)憂作品質(zhì)量，“想要出一個(gè)好作品，除了要緊跟時(shí)代潮流，把握住社會(huì)熱點(diǎn)，同時(shí)要有自己獨(dú)特的個(gè)性，又能達(dá)到讓觀眾笑的目的，這需要有專業(yè)的態(tài)度，同樣也有淵博的知識(shí)，需要有團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，更要有演員在舞臺(tái)上的用心詮釋。一旦喜劇進(jìn)入批量式生產(chǎn)，或者說為了節(jié)目效果而現(xiàn)弄現(xiàn)賣，似乎就離觀眾的需求越來越遠(yuǎn)了”。

于是，面對(duì)同質(zhì)的節(jié)目互相PK，有人建議：“重點(diǎn)還是要看誰更能玩出花樣來，讓觀眾覺得新鮮，賺足了眼球，又有創(chuàng)新，只有這樣，才能達(dá)到出奇的效果，不然，還真的說不好節(jié)目能不能有下一季。”

審美套路：觀眾口味“重北輕南” 南方喜劇人尷尬遇冷

還有細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是《笑傲江湖》，還是《歡樂喜劇人》中，“重北輕南”的難題依然未得到解決，這是所有喜劇節(jié)目都要破除的頑疾：相比北方喜劇人的大量涌現(xiàn)，南方喜劇人卻頻頻遇冷，在綜藝舞臺(tái)上的成績(jī)都不理想。第一季《歡樂喜劇人》把吳君如請(qǐng)來參加，她卻早早出局。第二季節(jié)目又邀請(qǐng)到香港“喜劇之王”詹瑞文，他在業(yè)界有著超高聲譽(yù)，但是他拋出的梗和表演方式難于被電視觀眾接受，在兩期節(jié)目過后，就無奈落得被淘汰的命運(yùn)。比如，臺(tái)灣《康熙來了》的�？�“全民大劇團(tuán)”趙正平等人同樣遭遇“水土不服”。

對(duì)此，有人分析說，這實(shí)際上說明了中國(guó)喜劇的尷尬現(xiàn)狀：大多數(shù)觀眾對(duì)喜劇的理解，依然停留在“北方”，尤其以東北最為明顯。從技術(shù)角度來看，《歡樂喜劇人》總導(dǎo)演施嘉寧認(rèn)為，“港臺(tái)問題都是一樣，他們一般都是兩個(gè)小時(shí)的劇場(chǎng)作品，并沒有小品文化。兩個(gè)小時(shí)的話劇變成10分鐘的小品，其實(shí)很難。”郭德綱則直言，“藝術(shù)還有一個(gè)展現(xiàn)環(huán)境的問題。在舞臺(tái)上表演和在電視上是不同的。詹先生站在這舞臺(tái)上，雖然很小眾，但我很欣賞他，可是他多少還是吃虧的。”

還有人認(rèn)為，中國(guó)喜劇類型單一，和大陸觀眾長(zhǎng)期受到北方喜劇人出演的央視春晚小品熏陶有關(guān)。而在北方喜劇人的門派中，有趙家班為代表的遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、以郭德綱為代表的德云社、以沈騰為主的開心麻花團(tuán)隊(duì)，他們集創(chuàng)作、編導(dǎo)和演出成為一體，成為喜劇市場(chǎng)的核心力量，因此在電視節(jié)目中，他們輸送的人才也就更多了，在數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，又因?yàn)榉蟼鹘y(tǒng)審美的表演，就經(jīng)常有亮眼的表現(xiàn)。

其次，語言上得天獨(dú)厚的傳播優(yōu)勢(shì)，也是北方喜劇發(fā)展比南方喜劇繁榮的重要原因。南方雖然有“清口”這類緊貼社會(huì)時(shí)事的幽默脫口秀，在表演形式上類似北方的單口相聲，在上海、四川等南方地區(qū)十分流行，也有以黃子華為代表的棟篤笑也在粵語地區(qū)受到熱烈追捧，但令人遺憾的是，他們的幽默必須通過方言來展現(xiàn)，因此傳播自然難以“跨過長(zhǎng)江”。

業(yè)內(nèi)人士：編劇和創(chuàng)作是根本

在《歡樂喜劇人》總制片人辛唯嘉看來，一檔喜劇綜藝、一個(gè)喜劇明星之所以能成功，最根本的還在于編劇和創(chuàng)作，這和真人秀的原理是一樣的：好編劇是核心競(jìng)爭(zhēng)力。據(jù)悉，他們這個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)每一周要給6個(gè)演員每人出一個(gè)作品，整整一季節(jié)目下來，就必須創(chuàng)作72個(gè)作品，“劇資源原本就枯竭，能寫劇的人就不多，其中能寫喜劇的就更少了，而在喜劇作家中能寫即興喜劇的就更少”。

他還說，如何能寫出符合普通人真性情和真實(shí)生活、既有意思又有意義的作品，而不是以葷段子和粗俗元素吸引觀眾，是給編劇們的一大考驗(yàn)，“目前一些編劇還停留在打擦邊球的基礎(chǔ)上，而沒能真正深入生活，缺乏中華文化的傳統(tǒng)，作品也就顯得膚淺和表面，缺少思考價(jià)值”。

他還提醒說，節(jié)目想要好看，必須堅(jiān)持原創(chuàng)，拒絕復(fù)制套路，即便這給節(jié)目操作增加了很大難度，“但凡節(jié)目呈現(xiàn)中有一些套路話什么的，在觀察員眼里都很難過關(guān)。宋丹丹不允許選手用煽情的故事逼她就范，馮小剛不喜歡看到選手太多技巧上的表演，郭德綱是喜劇資深前輩，一般的作品他很難笑，選手想晉級(jí)，必須有絕活、有個(gè)人特色。”（曾�。�