原標題：楊麗萍感悟自己生命走入冬天

楊麗萍前日坦言不想被神話。

信息時報記者

朱元斌 攝

楊麗萍編導的最新力作《十面埋伏》將于8月21~22日登陸順德演藝中心大劇場。前日，楊麗萍在廣州接受媒體采訪，對于這個兩千年前的故事，她坦言時至今日一點也不過時，“古今中外，不同的時空里，十面埋伏的故事從未停止，而比刀槍更可怕的是人心的埋伏。”從描繪風花雪月的民族舞蹈轉(zhuǎn)入充滿實驗性的舞蹈劇場，回望個人的創(chuàng)作歷程，保養(yǎng)得宜的楊麗萍卻感觸生命的短暫和易逝，“我現(xiàn)在特別像冬天，生命走到了一個冬天的感覺。”

談《十面埋伏》：小彩旗自愿加入當群演

與楊麗萍此前編導的舞劇不同的是，《十面埋伏》是一部充滿實驗性的作品,該劇融合了行為、裝置藝術、民樂及傳統(tǒng)戲劇。《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，運用舞蹈和綜合舞臺手段，刻畫每一個角色在特定時間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。“大家都知道劉邦和項羽在烏江邊一決勝負，也知道霸王別姬的千古愛情絕唱。雖然兩千年了，但到今天你不覺得過時，這個社會還是在紛亂、在征戰(zhàn)，每個人頭上還是懸著一把達摩克利斯之劍。”

作為劇中最特別的舞美設計，舞臺上兩萬把剪刀懸掛于演員頭頂。楊麗萍分析說，“剪刀可以是家庭用品，也可以變成兇器，剪刀也常被用來形容情緒，剪不斷理還亂。剪刀懸掛在你頭上，沒有侵臨你，但是卻讓你感覺到威脅，處處充滿埋伏，其實最可怕的是內(nèi)心的埋伏。”全劇除了剪刀之外，在舞臺上看不到一把刀劍，連虞姬自刎，傳統(tǒng)的手法是用劍，但該劇用的是項羽的血，從他身上拉出一絲血，用他的血來自盡。

談到是否在劇中為小彩旗安排角色，楊麗萍透露創(chuàng)作時小彩旗在拍電視劇，等她回來后《十面埋伏》已經(jīng)開始巡演了。“她想跳，我說你現(xiàn)在也是個明星了，又沒有給你安排角色，但她堅持要跳，說‘我就喜歡這種一會在天上，一會在地下的感覺，人要能上能下，把自己的心靈修煉得特別純粹’。”楊麗萍最后就安排她跳群舞，“混在人群里，你找不到她。”至于自己為何也沒參演，楊麗萍說：“這個作品真的不適合我，作為編導自己不適合不要硬上。”

據(jù)悉，《十面埋伏》這輪巡演尚沒有在廣州演出的計劃，為方便廣州觀眾，演出當天17:30可以憑票在中山紀念堂正門，乘坐免費巴士往返。

憶個人創(chuàng)作：從風花雪月到生命嘆息

《十面埋伏》是楊麗萍的轉(zhuǎn)型之作，回顧從藝以來的創(chuàng)作，她說，她的作品總是涵蓋了自己當下的心理體驗、生命感悟。“我是從山清水秀的大理成長起來的，小時候看見村民歌頌太陽，歌頌晚霞，插秧也有歌舞表演，睡覺時夜不閉戶，這么和諧的生活，特別美好。到后來世界變了，但我內(nèi)心一直保持著童年的美好，所以我的舞蹈里面，一直都是太陽啊，月亮啊，孔雀啊，風花雪月。”

創(chuàng)作《藏迷》、《云南的響聲》時，她開始思考民族藝術這么偉大，怎么傳承下去，“那些舞蹈都是完全來自民間的，包括音樂、歌舞的樣式，極其傳統(tǒng)，只不過給它們打上光，讓它們亮起來。”而現(xiàn)在，創(chuàng)作《十面埋伏》是因為“我看到戰(zhàn)爭在延續(xù)，人性還是這么邪惡，我希望借助兩千年的故事，了解黑暗，也尋找光明。同時，也是完全顛覆了原來的創(chuàng)作，想通過這次的實驗，讓自己重新找到一種藝術的角度”。

已經(jīng)58歲的她常常被驚嘆駐顏有術，但她卻說自己已經(jīng)在“奔8(80歲)!”“我現(xiàn)在特別像冬天，生命走到了一個冬天的感覺。每個人都有生命的終結，我特別不喜歡別人神話我，沒有人會永遠不老，永遠不死，但精神可以留在這個世界。我的肉身會消失，但我的舞蹈會給人一種美好的回憶。我覺得這種精神上的布施也特別美好。”(記者 謝奕娟)